Disc 1 1:14’06”
I. Kyrie 垂憐曲
II. Gloria光榮頌
III. Credo 信經
Disc 2 57’06”
IV. Sanctus 聖哉經
V. Benedictus 迎主曲
VI. Agnus Dei 羔羊讚
樂曲介紹
莫札特一生共寫了17首彌撒曲，其中較為人所知的是《加冕》彌撒曲、大彌撒曲（c小調彌撒）及安魂彌撒曲，後二者寫於維也納時期，《加冕》彌撒曲則完成於1779年3月23日。
關於莫札特到底是為何種加冕儀式所寫，看法眾說紛紜，有一說是為了薩爾茲堡具有治癒神蹟的「平原聖母」（Maria Plain）加冕所寫，也有一說是為了1779年4月4日及5日間，薩爾茲堡大教堂的復活節典禮所作，經過考證後者較足以採信。相傳本曲曾由音樂家薩利耶里（Antonio Salieli）指揮，於教皇利奧波德二世（Leopold II）的加冕典禮上演出，因此得到「加冕」一稱號，仍待考證。
《加冕》彌撒曲的風格比起莫札特之前的作品來得莊嚴、虔敬，有人推測這與莫札特的生活遭遇與情感有關。1777年10月26日，莫札特與母親巡演至曼海姆時，遇見了一位心儀的對象阿洛西亞（Aloysia Weber），她是個卓越的歌手，聲音澄淨甜美，兩個互相欣賞的年輕人就此陷入熱烈的愛戀，可惜莫札特的父親百般阻撓，莫札特只好暫且冷卻這段戀情，與母親按照原訂計畫前往巴黎。不幸的是，其母於1778年7月3日客死異鄉，至親的離世狠狠打擊著莫札特，孤身一人的他獨自踏上返鄉的路程，失意的莫札特想由愛情中獲得慰藉，因此在途中不斷寫信給愛人阿洛西亞，非但得不到回音還慘遭拒絕，可謂讓他悲慘的心情雪上加霜，或許因為這樣接二連三的不如意，讓莫札特下筆譜出《加冕》彌撒曲時，多了一份之前沒有的沉穩與虔敬。
然而，我們可以從曲子的C大調性格、銅管樂器：小號的使用及類似行進的節奏，看出莫札特依然將典禮的氣氛掌握得宜，運用諸多不同的元素，刻劃出節慶的氛圍。
《加冕》彌撒曲共由六個部分組成，以下概述之：
一、 垂憐曲（Kyrie）
莊嚴的行板（Andante maestoso），C大調，四四拍。
此曲由三段構成。最初是莊嚴的行板，隨後進入稍快的行板（Piu Andante），女高音獨唱出旋律線，緊接由男高音獨唱承接，之後男、女高音輪流，最後又回到莊嚴的行板，接續一尾奏後結束。
二、 光榮頌（Gloria）
精神抖擻的快板（Allegro con spirito），C大調，四三拍。
此曲由三段構成。開頭由合唱導入，後連接到女高音與男高音獨唱與對話，隨後則是獨唱與合唱交替，之後回到合唱，最後由獨唱到合唱形成結尾。
三、 信經（Credo）
很快的快板（Allegro molto）－ 慢板（Adagio）－很快的快板，C大調，四四拍。
強烈的前奏揭開序幕，齊唱出對信仰的忠誠，第二段由四重唱帶入慢板的f小調，形式輕柔，旋律優美，接著再度回到很快的快板，結束於賦格形式的「阿們」終止上。
四、 聖哉經（Sanctus）
莊嚴的行板 － 很快的快板，C大調，四三拍。
為一強而有力且雄偉壯麗的合唱樂章。
五、迎主曲（Benedictus）
稍快板，四二拍 － 很快的快板，四三拍 －稍快板，四二拍 － 很快的快板，四三拍，C大調。
四部混聲重唱導入輕柔的第一主題，再以快板與稍快板作為中段的結構，最後以很快的快板作結。
六、羔羊讚（Agnus Dei）
持續的行板（Andante sostenuto），F大調，四三拍 － 流暢的行板 － 精神抖擻的快板，C大調，四四拍。
女高音獨唱出平靜而虔誠的第一主題，《費加洛婚禮》〈往日的甜蜜時光今何在〉（Dove sono）的樂段與此頗為相似。接著轉入流暢的C大調混聲四重唱，最後以莊嚴雄偉的快板作結，其中四重唱重複垂憐曲的第一主題音型，增加了全曲的完整性。（文／楊為茜）