樂賞音樂教育基金會

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No:1-98、1-99

聯篇歌曲《冬之旅》(上)(下)

舒伯特 Schubert
  • 語言:繁體中文版、簡體中文版
  • DVD片數:4
  • 狀態:現貨
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舒伯特:聯篇歌曲《冬之旅》 (上)

DISC 1  1:07’33”

1. Gute Nacht 晚安

2. Die Wetterfahne 風信旗

3. Gefror'ne Tränen 凍結的淚珠

4. Erstarrung 僵硬

 

DISC2  1:13’44”

5. Der Lindenbaum 菩提樹

6. Wasserflut 洪水

7. Auf dem Fluße 在河上

8. Rückblick 回顧

9. Irrlicht 鬼火

 

舒伯特:聯篇歌曲《冬之旅》 (下)

DISC 1  1:26’51”

10. Rast  歇足

11. Frühlingstraum 春之夢

12. Einsamkeit 孤寂

13. Die Post 郵車

14. Der greise Kopf 白首

15. Die Krähe 烏鴉

16. Letzte Hoffnung 最後的希望

 

DISC2  1:24’59”

17. Im Dorfe 在村裡

18. Der stürmische Morgen 暴風雨的早上

19. Täuschung 幻覺

20. Der Wegweiser 路標

21. Das Wirtshaus 客棧

22. Mut 勇氣

23. Die Nebensonnen 幻日

24. Der Leiermann 搖琴老人

樂曲介紹

舒伯特詩中有樂,樂中有詩的聯篇歌曲

素有「歌曲之王」美譽的舒伯特,自提起那隻會歌唱的筆寫下第一個音符開始,於僅短短三十一年的生涯中,成就了為數眾多的音樂資產,包括承先啟後的九首交響曲、清新雋永的十數首室內樂作品、婉轉吟詠的百餘首鋼琴曲,其中最令人驚嘆的,即為六百多首的歌曲創作,舒伯特在這些歌曲中,延著前輩莫札特及貝多芬的軌跡及模範,將佐以鋼琴伴奏的德文詩詞融入獨唱曲中,形塑出音樂史上獨一無二的範型――聲樂領域中一個經由特殊時代、作曲家集體創制而成,跳脫民謠與數字低音伴奏的美聲唱法,發展自成一格的「藝術歌曲」。

何謂德國藝術歌曲及聯篇歌曲

十八世紀末至十九世紀初這段浪漫時期中,德國的文學風格與體裁,在大文豪歌德的妙筆下璀璨成章並深深影響後世,而音樂家有感於詩詞中的情緒與意境,將其語氣、節奏與韻味譜成旋律,主觀詮釋了詩中的抑揚頓挫及字音的明暗,將詩與音樂做了完美的結合。舒伯特正是積極實踐這種理念,並將藝術歌曲發揚光大的作曲家,自他之後的德奧作曲家,如:舒曼、布拉姆斯、沃爾夫、理查•史特勞斯、馬勒等人皆繼承該傳統,持續灌溉著這個園地,讓這些鋼琴伴奏與聲樂線條同等重要的,承載著作曲家巧心設計的凝練聲樂作品,成就出一幅百花齊放的德國藝術歌曲世界。

而聯篇歌曲便是由一組彼此關連緊密的歌所組成的套曲,歌詞通常來自同一詩人,內容具有統一的故事性,作曲家即依循這樣的整體性,在調性、音樂結構、歌曲秩序等方面,作出嚴謹的連貫安排,從而使我們可以在一組曲目中,體會人生的經歷、悲歡,或是景色與心情的抒發。

舒伯特的歌與人生

舒伯特的《美麗的磨坊少女》、《冬之旅》、《天鵝之歌》並稱其三大聯篇歌曲,且觸發靈感的緣由都與其現實生活息息相關:《美麗的磨坊少女》中為情神傷致死的少年,彷彿是舒伯特遭逢惡疾的心情寫照;《冬之旅》死寂的氣氛,是對一代巨擘貝多芬之死的哀悼,與自身健康狀況時好時壞的不安全感;《天鵝之歌》乃出版商於舒伯特仙遊後,將其作品集結而成的歌曲集,雖缺乏聯篇歌曲應有的條件,但長久以來大家也將之視為舒伯特的聯篇歌曲之一,其中因著詩篇之描摹與抒情對象各異,使得音樂也充滿豐富多元的色彩。

舒伯特一直是個性格既靦腆又羞澀的男子,不管是對音樂事業或愛情的態度都較為膽怯,據信舒伯特曾於1821年《魔王》演出時,因容易怯場而未上台擔任鋼琴伴奏,只站在鋼琴旁聆賞便滿足不已;幾次戀情也因身分地位之因而悄然消逝,然而不擅言詞的舒伯特,卻將滿腔的熱情及所思所想灌注於音樂之中,其腦中隨時湧現出的新旋律,成了一首首優雅的作品,莫不讓人再三回味。

在冬夜,一個旅人

1827年,舒伯特逝世前一年的隆冬,是個無比難挨的冬天,身染梅毒致使體魄不斷衰敗的舒伯特,清楚意識到自己罹患了不治之症,雖然偶會有好轉之勢,但最終只是表面的假象,眼見自己還有遠大前程,卻即將化為烏有的心理折磨不斷侵蝕著舒伯特,而這闕取自繆勒(Wilhelm Müller)詩篇的《冬之旅》,顧名思義為在冬天旅行,沿途所見荒涼蕭條的情景,恰巧呼應舒伯特此時悲涼的心境,而為了創作《冬之旅》,舒伯特也不再定時出席朋友間的聚會,獨自沉浸在抑鬱沉悶的思緒裡。

這組聯篇歌曲共由二十四首歌組成,舒伯特按照自己的感受加以編排,因此詩的順序已脫離了詩人原作,然舒伯特依舊細膩準確地捕捉了原詩傳達的特殊氣氛,並以高超的作曲技法及更為自由的歌曲形式,賦予了詩篇更強烈的生命力,若因曲中不斷反覆的旋律,而將之視為單調呆板的歌,即是忽略了音樂行進與歌詞之間的緊密關連。

這套情感豐富卻仍低調內斂的歌可以概略分為三部分:一為行走的歌,如:〈晚安〉、〈歇足〉、〈孤寂〉、〈客棧〉;一為回憶的歌,如:〈春之夢〉、〈幻覺〉、〈幻日〉;一為沉思的歌,如:〈菩提樹〉、〈洪水〉、〈在河上〉、〈最後的希望〉,其調性與節奏皆具有一致性,使之形成一個完整的音樂故事,而故事中的失意、失望,轉折、跌宕,多倚靠和聲及音色變化達成,暗藏在曲中的嘆息、哭泣與幽怨,是對人世無常的控訴,也是令聽者揪心之處,那種與命運搏鬥敗下陣,由內心深處發出的無力吶喊,是舒伯特的哲學觀,也是他遺留給後世的,人生啟示。(文/楊為茜)

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