樂賞音樂教育基金會

Disc 1  1:22’35”

第一樂章：行板 － 神采奕奕的快板 Andante – Allegro con anima

第二樂章：如歌的行板，帶些許自由 Andante cantabile, con alcuna licenza

Disc2  55’49”

第三樂章：圓舞曲：有節制的快板 Valse: Allegro moderato

第四樂章：終樂章：莊嚴的行板－活潑的快板 Finale: Andante maestoso – Allegro vivace

柴可夫斯基交響曲概述

柴可夫斯基一生共創作了六首交響曲，前三首交響曲《冬之夢》（Winter Daydreams）、《小俄羅斯》（Little Russian）、《波蘭》（Polish）是在莫斯科音樂院任教時所著，帶有標題且樂曲性格鮮明強烈；創作後三首交響曲時，柴可夫斯基意欲跳脫形式的框架，進一步探求直指人心的表現手法，以連章形式（cyclic form）設計了代表命運的動機，亦是該三首交響曲的共同主題。關於第四、五號交響曲無副題這點，或許可從1878年他與塔涅耶夫（Sergey Taneyev）提及第四號交響曲的書信往來中看出端倪，他寫道：「這個標題絕不可能形諸文字，且這首交響曲的思想是十分清楚的，即使沒有標題，意念也是大致可辨的。」

相隔十年再創作交響曲的恐懼

1888年，距離柴可夫斯基完成前一闕交響曲，已有十年之久了，這些年中創作的作品如：《義大利隨想曲》、《一八一二》序曲、A小調鋼琴三重奏、四首組曲、《曼弗列德》交響詩等，都獲得了好評，加上第四號交響曲的成功，再度觸碰交響曲這一創作形式，不免讓作曲家備感壓力與不安，甚至因為害怕自己江郎才盡而懷疑起自己。當時柴可夫斯基住在莫斯科近郊一個靠近大自然的居所，那兒的花花草草總讓他充滿興趣，甚至認為自己應該放棄作曲而轉向園藝的工作。但這樣搖擺不定的心緒，在幾個月後逐漸被再度發芽的信心取代，他寫信給梅克夫人（Nadezhda von Meck）提到：「雖然開頭的創作十分困難，不過現在靈感似乎已經出現了，讓我們一同期待吧！」

題獻給拉爾蒙的用意

1887年末至1888年4月之間，柴可夫斯基在歐洲巡迴演出，1888年1月在漢堡指揮的音樂會曲目，包含了自己創作的第一號鋼琴協奏曲與弦樂小夜曲，但是漢堡的觀眾反應平淡，樂評家西塔德（Josef Sittard）在漢堡通訊（Hamburg Correspondent）發表的樂評寫道：「柴可夫斯基的才華、創意及瘋狂的想像力，是無庸置疑的…但不合規範的配器形成如同女巫祭典的音響，導致我感到呼吸不順、聽覺不適。」漢堡愛樂協會(Committee of Hamburg Philharmonic Society )主席亞威-拉爾蒙(Theodor Avé-Lallement) 也公開表示，柴可夫斯基的音樂所呈現的粗糙，乃是他無法長期接受德國文化薰陶所致，對此批評，柴可夫斯基在日記中回應道：「他（拉爾蒙）懇求我留下，接受德國古典傳統和高雅文化的洗禮，以便矯正我的缺點，去除我的瑕疵。而造成我有如此缺點的原因，就是我出生、成長於至今仍遠較德國落伍的國家。」因此將本曲題獻給拉爾蒙，不難看出其中的諷刺意味，但更諷刺的是，拉爾蒙生前並不知這個作品是題獻給他的。

首演後的評價

柴可夫斯基在籌劃第五號交響曲的首演前，已讓許多朋友先聽為快，正面的肯定讓他信心大增，然1888年11月17日作曲家在聖彼德堡親自指揮的首演卻不如預期，俄國五人組之一的知名樂評家庫宜(César Cui)評論此曲：「聲響效果遠大過音樂性。」更有人揶揄這是「擁有三首圓舞曲的交響曲」。這些打擊使得敏感纖細的柴可夫斯基再度否定自己，並透露了如果不是曲譜已經刊印，便會銷毀此曲的意圖。但在莫斯科與漢堡的首演則讓他信心稍長，此曲在漢堡彩排時，亦得到布拉姆斯(Johannes Brahms)的勉強認同。或許是柴可夫斯基害羞及視指揮為難事的天性，以致親自指揮新作品時，往往因為缺乏自信而影響演出，此曲初演的惡評，正印證了柴可夫斯基的這項缺點，幸虧伴隨著指揮家尼基許（Arthur Nikisch）成功在倫敦、柏林、萊比錫、莫斯科等地演出，此曲才取得它應有的地位。

在命運中掙扎的第五號交響曲

1887年對柴可夫斯基來說，是個極度受命運壓迫的一年：分離十年的妻子，寄來大量信件騷擾、外甥女在舞會上暴斃死亡、陪伴老友康德拉提夫（Nikolay Kondratyev）走完人生最後一程，這些事件無疑使他直接面對了人生的無常，催生了第五號交響曲。

柴可夫斯基札記中關於第五號交響曲的註解，亦提供我們了解此曲的內涵：

引子：完全屈從命運，或是完全屈從不可預測的天意。

快板：幽怨、疑慮、訴苦、譴責xxx等。(有論者以為xxx是柴可夫斯基那不可告人的同性戀傾向，然究竟指涉為何，只有作曲家自己知道了。)

是否投入信仰的懷抱？如果完成了，將是驚人的標題。

慰藉，一線光明！不！沒有希望！

幽暗莊重，代表「命運」主題的豎笛旋律揭開了第一樂章；以聖詠起頭的第二樂章運用三段體的曲式，表述搖擺在命運與平靜間的思緒；優美高雅的圓舞曲是柴可夫斯基的作曲特點，也為小巧第三樂章增添寧馨；莊嚴的終曲再次奏出「命運」主題，明亮的大調一改第一樂章臣服的悲哀，戰勝命運的凱歌響徹直至結束。有人說，如果貝多芬的第五是命運的叩門聲，那麼柴可夫斯基的第五，便是掙脫命運束縛的歷程。（文／楊為茜）