音樂導聆大師劉岠渭教授
帶領您從生活情感出發，深刻感受音樂的靈魂之美！
古典音樂導聆系列DVD除了完整呈現劉岠渭教授活潑生動的導聆實況，
更收錄作曲家、曲目相關時代背景與故事圖片豐富資料，
讓您成為悠遊於古典音樂璀璨世界的行家

第一樂章：非常適度，很有節制的─適度的快板 (Moderato assai - Allegro giusto)
第二樂章：主題與變奏 (Tema con variazioni)

一八八二年二月九日，柴可夫斯基以不到兩個星期的時間完成這部「為了使梅克夫人感高興」的鋼琴三重奏，上
面題著 「紀念一位偉大的藝術家」。

雖然柴可夫斯基沒有寫明這位藝術家是誰，但是大家都明白是紀念逝世將滿一年的尼可萊‧魯賓斯坦。
輓歌般的曲調彷彿在訴說失去朋友的悲傷。

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1-02
莫札特

A大調第23號鋼琴協奏曲，K. 488 .....................................................click to watch DVD 1-02 ←請點我試看去
Piano Concerto No. 23 in A major, K. 488

第一樂章：快板（Allegro），A大調，4/4拍子，奏鳴曲式
第二樂章：慢板（Adagio），升f小調，6/8拍，三段體
第三樂章：很快的快板（Allegro assai），A大調，2/2拍子，迴旋曲式

自從一七八一年定居維也納之後，莫札特的知名度穩定上揚。
但莫札特的幸運指數與財務狀況在一七八六年開始雙雙下滑，音樂會聽眾愈來愈少。原來聽眾裡有一大部份只是對莫札特早年的神童事蹟感到好奇，好奇過後，要繼續吸引聽眾的熱情，莫札特只得創作一些迎合當時聽眾流行口味的作品。

不過，莫札特的天賦畢竟不讓他埋沒在維也納的流俗裡。生活的逆境，一方面也豐富了他的精神面。在創作大量輕鬆的小夜曲、舞曲之外，也推出更多在技巧和內涵深度方面，都突破以往的創作。雖然這些作品在當時並未引起立即的成功，卻在
後世得到「巔峰之作」的評價。一七八五年完成，充滿陰鬱沉思氣息的第二十號鋼琴協奏曲（Piano Concerto No. 20 in D minor, K. 466）是其中之一，而完成於一七八六年，充滿明朗熱情的第二十三號鋼琴協奏曲則是與之相並比的另一首名作

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1-03
孟德爾頌

D小調第一號鋼琴三重奏，作品49.....................................................click to watchDVD 1-03 ←請點我試看去
Mendelssohn : Piano Trio No. 1 in D minor, op. 49

第一樂章：相當快而且激動地（Molto Allegro agitato）
第二樂章：相當平靜的行板（Andante con molto tranquillo）
第三樂章：詼諧曲，輕巧而且活潑地（Scherzo, Leggiero e vivace）
第四樂章：終曲，熱情快速的快板（Finale, Allegro assai appassionato）

作品編號四十九的D小調第一號鋼琴三重奏完成於一八三九年，當年三十歲的孟德爾頌已經是名聞歐洲的指揮家、作曲家與鋼琴家，擔任萊比錫布商大廈管弦樂團（Leipzig Gewandhaus Orchestra）指揮四年。除此之外，他不但重新喚起世人對巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）作品的重視，也出版了廣受肯定的交響曲《宗教改革》（Symphony No. 5 in D minor "Reformation", op. 107）與《義大利》（Symphony No. 4 in A major "Italian", op. 90），以及兩首鋼琴協奏曲、五首弦樂四重奏與十八首《無言歌》鋼琴小品。

孟德爾頌的創作天份最早顯露在為弦樂譜寫的室內樂曲裡，包括成熟度遠超過十六歲少年智慧的弦樂八重奏（Octet for strings in E flat major, op. 20）。除了創作，孟德爾頌也是一名優秀的鋼琴家，舉例來說，他在一八四三年的時候，曾經以視譜的方式為舒曼（Robert Schumann, 1810-1856）的鋼琴五重奏（Piano Quintet in E flat major, op. 44）世界首演，因此孟德爾頌會為鋼琴三重奏這樣的編制創作新曲就不會太令人訝異了。

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1-04
馬勒

D大調第一號交響曲《巨人》 ..........................................................click to watch DVD 1-04 ←請點我試看去
MAHLER Symphony No. 1 in D major "Titan"

第一樂章：緩慢而沉重的，像自然的聲音，一開始非常從容不迫
（Langsam. Schleppend. Wie ein Naturlaut. Im Anfang sehr gemächlich）
第二樂章：強而有力，但是不太快（Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell）
第三樂章：莊嚴而且威嚴的，不要太緩慢（Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen）
第四樂章：如暴風雨般（Stürmisch bewegt）

馬勒第一號交響曲的創作時間約在一八八四年至八八年間，一八八九年十一月二十日由馬勒親自指揮在布達佩斯首演，一八九三至九六年修訂。原本的構想是朝向交響詩的創作，樂曲大致上跟著法國浪漫派小說家李希特（Johann Paulus Richter, 1763-1825）的作品《巨人》（Titan）走，分成「《青年時代》：花兒、果實與荊棘的音樂」（"From the Days of Youth," Music of Flowers, Fruit and Thorn）與「人間喜劇」（The Human Comedy）這兩大部份，；而「青年時代」又可以分成「春日無涯」（Spring and No End）、「花兒」（Flowers）與「滿帆」（In Full Sail）；「人間喜劇」則分成「卡洛風格的送葬進行曲」（"Stranded!" Funeral March in the Style of Callot）與「從地獄到天堂」（From Hell to Heaven）。「青年時代」就像描寫大自然從冬眠到甦醒；「人間喜劇」則象徵從地獄到天堂間的過程。馬勒以這些標題來比喻音樂的內涵。

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1-05
德弗夏克

E小調第九號交響曲《新世界》 作品95 .............................................click to watch DVD 1-05 ←請點我試看去
Antonin Dvorak

第一樂章：慢板－很快的快板(Adagio-Allegro Molto)
第二樂章：緩板(Largo)
第三樂章：詼諧曲－十分活躍的(Scherzo：Molto vivace)
第四樂章：火熱的快板(Allegro con fuoco)

一八九二年九月底，五十一歲的德弗夏克應邀撒爾伯夫人(Jeanette Thurber, 1852-1946) 的邀請抵達紐約，撒爾伯夫人是紐約的國家音樂學院創辦人，她以每年三個月假期等優厚條件成功說服德弗夏克，雙方簽下兩年合約。
除了擔任院長，德弗夏克也在音樂學院裡教授作曲與配器。對於德弗夏克來說，紐約的一切都是新奇的，他喜歡看停泊在港口的船隻、喜歡到中央公園散步，對於美國黑人的歷史與音樂也有濃厚的興趣。
耳濡目染之餘，德弗夏克以他吸收的新素材譜寫出一部新的交響曲，以音樂表達一個斯拉夫人對美國的印象與感受。原本德弗夏克不打算為它加上任何標題，但是在撒爾伯夫人的建議下，這部交響曲以「新世界」這個名字揚名全球。

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1-06
布拉姆斯

B大調第一號鋼琴三重奏，作品8............................................click to watch DVD 1-06 ←請點我試看去
Johannes Brahms

第一樂章：稍快的快板，有活力的快板(Allegro con moto, Allegro con brio)
第二樂章：詼諧曲與中段，很快的快板…更慢(Scherzo and Trio，Allegro molt…Piu lento)
第三樂章：不太慢的慢板(Adagio non troppo)
第四樂章：終曲，非常激動的快板(Finale, Allegro molto agitato)

布拉姆斯對自己的作品要求非常嚴格，只要不滿意就毫不留情地扔到火爐裡。舉例來說，布拉姆斯在一八七三年發表第一號弦樂四重奏(String Quartet No.1 in C minor, op.51-1) 前，已經燒掉二十首弦樂四重奏手稿！第一號鋼琴三重奏是布拉姆斯第一部室內樂作品，雖然後來經過大幅度修訂過，但是能逃過被焚毀的命運，而且原版樂譜罕見地與修訂後的版本一起出版肯定有它的道理。

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1-07
舒伯特

B小調第八號交響曲《未完成》，D.759............................................click to watchDVD 1-07←請點我試看去
Franz Schubert : Symphony No.8 in B minor “Unfinished”D.759

有限生命擘畫的無限音樂美－－已完成的未完成交響曲

第一樂章：有節制的快板(Allegro moderato)
第二樂章：稍快的行板(Andante con moto)

童年時期學琴，第一次接觸到舒伯特（Franz Schubert,1797-1828）的《未完成》交響曲。當時心中不禁納悶：「哪有曲子命名『未完成』！？作曲家未免太不負責任了吧？」童年的疑惑，在多年後研究音樂學中獲得解答。

舒伯特是一位才華洋溢卻英年早逝的作曲家。他對貝多芬的崇拜與景仰是眾所皆知的，在貝多芬的喪禮上，沒有人料到在一旁默哀的人群裡，那位眾人引領企踵的接班人竟在其中，他－－就是舒伯特。可惜的是，舒伯特卻無緣享受這遲來的功名與掌聲。在他短短的三十一年生命中，許多偉大的作品都來不及在他生前發表。他的第八號交響曲《未完成》亦是其中之一。「未完成」這個標題，是後人為稱呼方便而冠上的。從古典時期，就奠定了交響曲必有四個樂章的法則，因此舒伯特這部只有兩個樂章的交響曲，自然會被世人懷疑是「尚未完成的」。此曲在他二十五歲時（1822年）完成，爾後又在過世前兩年寫了第九號交響曲《偉大》（1826年），照理來說，舒伯特應當有足夠的時間去「完成」《未完成》才是，還是在舒伯特的心裡，此曲已完整敘說他所想表達的，根本不需要一絲一毫的添補？

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1-08
德弗夏克

B小調大提琴協奏曲，作品104.........................................................click to watch DVD 1-08←請點我試看去
Antonin Dvorak ： Cello Concerto in B minor , Op. 104

第一樂章：快板…像是即興演出(Allegro …Quasi improvisando)
第二樂章：不過份慢的慢板(Adagio ma non troppo)
第三樂章：終曲，有節制的快板 (Finale, Allegro moderato)

德弗夏克大提琴協奏曲號稱是史上最受喜愛的一首大提琴協奏曲，連布拉姆斯聽過都大嘆不如。大提琴獨奏從頭到尾如一個歌者，娓娓唱出緊湊而情感洋溢的三個樂章。這首協奏曲是德弗夏克最後一首協奏曲，創作時間在一八九四年底到一八九五年初，題獻給大提琴家魏漢(Hanus Wihan, 1855-1920)。當時德弗夏克正擔任美國紐約的國家音樂學院院長。作品完成後，極度思鄉的德弗夏克等不及樂曲首演，立刻收拾行囊回到故鄉。
雖然德弗夏克在交響曲中常以大提琴來營造他所要的氣氛，但是他對大提琴獨奏並不感興趣。所以在創作樂曲的同時，他曾就演奏技巧請教魏漢。他採納魏漢的建議：大提琴的旋律部份盡量不要太過華麗，但是樸素中要帶有黏膩而又豐富的情感，就連裝飾奏也得這麼處理。德弗夏克果然做到這一點，充分運用大提琴的中高音域，讓大提琴唱出極其優美的旋律。

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1-09
布拉姆斯

C小調第一號交響曲，作品68 ..........................................................click to watchDVD 1-09←請點我試看去
Johannes Brahms : Symphony No.1 in C minor , Op.68

第一樂章：稍微綿延地….快板 (Un poco sostenuto…Allegro)
第二樂章：綿延的行板 (Andante sostenuto)
第三樂章：有一點稍快板與優美的 ( Un poco Allegretto e grazioso)
第四樂章：終曲，比行板更慢…..不太快的快板，但充滿活力 (Finale, Piu Andante …..Allegro non troppo, ma con brio)

要做大膽的反動派談何容易，但布拉姆斯以其高度理性智慧，在世人的訝異中，在古典主義已成陳跡的十九世紀末，再創古典風格的第二盛世。但是布拉姆斯(Johannes Brahms, 1833-1897) 的反撲畢竟只是強弩之末，在其身後不復再有傳人，布拉姆斯也就成為名符其實「德奧古典主義的最後一人」。後人把他與巴赫(Johann Sebastian Bach, 1685-1750)、貝多芬 (Ludwig van Beethoven, 1770-1827) 並稱為「三B」。

布拉姆斯不隱瞞貝多芬在他心目中的地位和造成的心理壓力，「當你無時不刻聽到『那位巨人沉重的腳步聲時』，心中會做何感想？」。他一直到四十三歲才慎重其事的發表第一號交響曲，之後三首交響曲也都沒有標題。遵循嚴謹的古典主義一以貫之，後人因此慣稱他的第一號交響曲為「貝多芬第十號交響曲」。

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1-10
貝多芬

D大調小提琴協奏曲，作品61..........................................................click to watch DVD 1-10←請點我試看去
BEETHOVEN Violin Concerto in D major, Op. 61

第一樂章：不太快的快板（Allegro ma non troppo）
第二樂章：小緩板（Larghetto）
第三樂章：小緩板（Larghetto）

這部貝多芬唯一的小提琴協奏曲，發表於一八○六年。作曲家譜寫此曲時，心目中的理想演奏者是知名小提琴家克萊門特（Franz Clement）。克萊門特是當時的提琴巨匠，時任維也納劇院第一小提琴手和指揮。據說此君具有像帕格尼尼一樣駭人的演奏技巧，也許是這股挑戰與嚐試之心，促使不長於小提琴的貝多芬動手寫作這部作品。

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1-11
馬勒

 悼亡兒之歌 .................................................................................click to watchDVD 1-11←請點我試看去
Gustav Mahler   Kindertotenlieder

1.現在太陽仍將光亮地升起(Nun will die Sonn' so Hell aufgehn)
2. 現在我知道了(Nun seh' ich wohl, warum so dunkle Flammen)
3. 如果你母親走進門來(Wenn dein Mütterlein tritt zur Tür herein)
4. 我常想，她們不過出去一下罷了(Oft denk' ich, sie sind nur ausgegangen)
5. 這種天氣，這種暴雨(In diesem Wetter, in diesem Braus)

馬勒在這一部作品選用的五首意境悲痛的詩作出自德國呂克特( Friedrich Rückert) 之筆。為了悼念兩名接連死去的兒子，呂克特再一八三三年至三四年間寫了多首抒發心情的詩。雖然馬勒的女兒也是早夭，不過，這是作品完成後三年的事(作品寫作於一九O一年到一九O四年間)，與馬勒的創作動機完全無關。一般相信，應該是童年時期弟弟(而且與呂克特的兒子同名！)過世的陰影促使馬勒寫下這部為人聲與管絃團所寫的套曲。
正如同馬勒晚期的作品風格，把管弦樂的組織減低到較為稀薄，獨唱的旋律則是與之對位的線條，幾乎很少再與管弦樂一同營造出動態的效果。而在聲樂表現的部份，它們不再具有民謠風格，而是如前所說的對位結構；情緒一如從前的激烈，但是顯得更為淨化，因此反而讓聽者更能感受到音樂裡的沉痛與悲苦。整部作品幾乎籠罩著不間斷的痛苦與陰暗，只有少數的樂段似乎是給予主角喘息與安慰。

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1-12
貝多芬

A大調第七號交響曲，作品92...........................................................click to watch DVD 1-12←請點我試看去
BEETHOVEN Symphony No. 7 in A major, op.92

第一樂章：稍稍綿延的─活潑的（Poco sostenuto - Vivace）
第二樂章：稍快板（Allegretto）
第三樂章：急板（Presto）
第四樂章：有活力的快板（Allegro con brio）

一百多年來，人們對貝多芬九首交響曲的喜愛不因時間的更迭而有所改變，它們也成為往後交響曲發展最重要的基石。壯麗宏偉的第七號交響曲與溫柔寧靜的第八號交響曲雖屬同一時期的作品，兩者的風格卻有很大的不同。後世音樂家如李斯特與華格納，對充滿爆發張力的第七號交響曲讚譽有加，並成為他們作品學習的來源。

貝多芬交響曲中具有標題的幾首，向來受到較多的關注。但近年在小克萊巴等狂飆式指揮家推廣下，這首有「舞蹈」交響曲別名的第七號，逐漸受到重視和喜愛。這首曲子蘊含著貝多芬作品中少見的躍動衝力，即使是慢板的第二樂章，也因層層上揚的張力，使人感受強大的震撼。貝多芬在親自指揮本曲首演時，就被歡眾要求重演這段第二樂章，可見本樂章的不凡魅力。本樂章採取從低音部演奏主題開始，讓各聲部漸次加進來的方式。這就像登山的光景，近賞者跟著音樂扶搖直上，最後在頂峰達到高潮，有種心胸為之一寬的快感。

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1-13
莫札特

安魂曲 (上)...................................................................................click to watchDVD 1-13←請點我試看去

一七九一年春，在劇院經理史康奈德（Emanuel Schikaneder, 1751-1812）委託下，莫札特在沒有干擾、環境清幽、精神愉快地完成了最具代表性的歌劇《魔笛》（Die Zauberflöte,K. 620）。同年九月《魔笛》首演，造成極大的轟動。莫札特譜寫《魔笛》期間，一位神秘男子突然委託莫札特寫作一部安魂曲，但不許問其身份。莫札特為了經濟問題，只好接下這個案子。安魂曲是安慰死者亡魂所作的音樂，莫札特創作期間身心承受很強的壓力。

沒多久莫札特就病倒了，可是他仍勉力寫作，一七九一年十二月五日晚，莫札特就在他那蕭然的家中過世了。莫札特的葬禮極為簡陋，幾乎沒有什麼人送行，墳墓也只是一處貧民亂葬崗。所以這位可能人類最具天份的音樂家的屍體，就這樣不留痕跡的從人世間永遠消失。

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1-14
莫札特

安魂曲 (下)..............................................................................................................click to watch DVD 1-14←請點我試看去

一七九一年春，在劇院經理史康奈德（Emanuel Schikaneder, 1751-1812）委託下，莫札特在沒有干擾、環境清幽、精神愉快地完成了最具代表性的歌劇《魔笛》（Die Zauberflöte,K. 620）。同年九月《魔笛》首演，造成極大的轟動。莫札特譜寫《魔笛》期間，一位神秘男子突然委託莫札特寫作一部安魂曲，但不許問其身份。莫札特為了經濟問題，只好接下這個案子。安魂曲是安慰死者亡魂所作的音樂，莫札特創作期間身心承受很強的壓力。

沒多久莫札特就病倒了，可是他仍勉力寫作，一七九一年十二月五日晚，莫札特就在他那蕭然的家中過世了。莫札特的葬禮極為簡陋，幾乎沒有什麼人送行，墳墓也只是一處貧民亂葬崗。所以這位可能人類最具天份的音樂家的屍體，就這樣不留痕跡的從人世間永遠消失。

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1-15
布拉姆斯

C小調《大學慶典》序曲，作品80 ............................................................... ....click to watch DVD 1-15←請點我試看去
BRAHMS：Academic Festival Overture, for orchestra in C minor, Op. 80
D小調《悲劇》序曲，作品81
BRAHMS：Tragic Overture, in D minor, Op. 81

對不熟悉布拉姆斯音樂語言的人來說，其作品只能用一句「枯燥晦澀」來形容。如果說聽約翰‧史特勞斯（Johann Strauss II, 1825-1899）像坐雲霄飛車、聽孟德爾頌（Felix Mendelssohn, 1809-1847）像走馬觀花，聽布拉姆斯就像爬高樓的樓梯。一級重過一級，聽得人汗流浹背、氣喘如牛。他的作品充份顯示其人格特質，保守、拘謹而充滿智性光輝，也因此他的作品愈嚐愈夠味，像醇酒一樣芬芳誘人欲醉。
布拉姆斯作品種類非常廣泛，包括交響曲、協奏曲、管弦樂（尤其是變奏曲）、鋼琴曲、室內樂、聲樂曲等。

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1-16
莫札特

魔笛, K. 620.....................................................................................click to watch DVD 1-16←請點我試看去
Mozart :Die Zauberflöte ( The Magic Flute ), K. 620

《魔笛》是莫札特最後一部作品。一般人喜歡它的明麗斑瀾、雋思妙語，整部歌劇像一園怒放的群花般天然飛動。專家學者對莫札特能在一部歌劇中，結合義大利、法國、英國、德國、奧地利諸多優良傳統，且能讓它們在群聚後消失了自我的邊際而渾然一體，感到不可思議。

莫札特與《魔笛》劇作家許卡內達（Emanuel Schikaneder）都是共濟會（Freimaurer）會員，共濟會源自十二世紀，是追求人性、平等、自由、行善的組織，成員為男性，互以兄弟稱之。在不同的政治時空，共濟會時而開放、時而查禁。莫札特為共濟會寫了不少婚喪喜慶的儀式音樂，劇作家原本是想以《魔笛》來宣揚共濟會苦修、律己、期待光明、勝利的精神，應是一部寓意劇。例如劇中薩拉斯特羅（Sarastro）就是共濟會的思想家波恩（Ignaz von Born）、王子則是解禁共濟會的約瑟夫二世、夜后是嚴苛的女皇德瑞西亞（Maria Theresia）等。

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1-17
莫札特

魔笛, K. 620................................................................................click to watch DVD 1-17←請點我試看去
Mozart :Die Zauberflöte ( The Magic Flute ), K. 620

《魔笛》是莫札特最後一部作品。一般人喜歡它的明麗斑瀾、雋思妙語，整部歌劇像一園怒放的群花般天然飛動。專家學者對莫札特能在一部歌劇中，結合義大利、法國、英國、德國、奧地利諸多優良傳統，且能讓它們在群聚後消失了自我的邊際而渾然一體，感到不可思議。

莫札特與《魔笛》劇作家許卡內達（Emanuel Schikaneder）都是共濟會（Freimaurer）會員，共濟會源自十二世紀，是追求人性、平等、自由、行善的組織，成員為男性，互以兄弟稱之。在不同的政治時空，共濟會時而開放、時而查禁。莫札特為共濟會寫了不少婚喪喜慶的儀式音樂，劇作家原本是想以《魔笛》來宣揚共濟會苦修、律己、期待光明、勝利的精神，應是一部寓意劇。例如劇中薩拉斯特羅（Sarastro）就是共濟會的思想家波恩（Ignaz von Born）、王子則是解禁共濟會的約瑟夫二世、夜后是嚴苛的女皇德瑞西亞（Maria Theresia）等。

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1-18
貝多芬

C小調第五號交響曲《命運》，作品67..........................................click to watch DVD 1-18←請點我試看去
Beethoven- Symphony No. 5 in C minor, op. 67

第一樂章：有活力的快板（Allegro con brio.）
第二樂章：稍快的行板（Andante con moto）
第三樂章：快板（Allegro）
第四樂章：快板（Allegro）

貝多芬的《命運》交響曲毫無疑問是音樂史上知名度最高的作品。在德、奧地區，這首交響曲慣稱為「貝多芬第五號交響曲」或「貝多芬C小調交響曲」（因為他的交響曲只有這首是C小調）。我們現在稱它為「命運交響曲」多半也是將「命運」當作這首交響曲的代號，而不是真的認為音樂在表現命運的內容。
在這首交響曲裡，貝多芬寫了完全不同拍號的四個樂章: 第一樂章2/4，第二樂章3/8，第三樂章3/4，第四樂章4/4，可是音樂卻如此統一。這首交響曲的第一樂章是他九大交響曲中最短的一個第一樂章，而第四樂章原本在此交響曲中已是最長的了，貝多芬卻又讓它與第三樂章連接在一起，而益形擴大，這「頭輕尾重」的情形使得《命運》交響曲儘管震天撼地，但終究也結束在一個永恆的、穩定的包容裡。

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1-19
孟德爾頌

A小調第三號交響曲《蘇格蘭》，作品56..........................................click to watch DVD 1-19←請點我試看去
Felix Mendelssohn- Symphony No. 3 in A minor "Scottish", op. 56

第一樂章：稍快的行板-稍激動的快板
（Andante con moto - Allegro un poco agitato）
第二樂章：活潑的快板，但勿過份（Vivace non troppo）
第三樂章：緩板（Adagio）
第四樂章：非常活潑的快板-很莊嚴的快板
（Allegro vivacissimo - Allegro maestoso assai）
二十歲那一年，孟德爾頌已經以音樂奇才之名享譽全歐洲。他不但是最頂尖的作曲家，也是第一流的鋼琴家與指揮家。再加上溫文有禮的個性相當討人喜愛，難怪一八二九年春天首度拜訪倫敦會得到豐碩的成果。同年夏天，熱愛旅行的孟德爾頌再度造訪倫敦，而且特意安排一趟英國鄉間之旅。他與同伴，也就是漢諾瓦駐倫敦的公使秘書克林格曼一起到蘇格蘭高地徒步旅行。

這次的經驗讓孟德爾頌回到德國立刻動筆寫下著名的《赫布里斯群島》序曲。

交響曲的速度就沒有這麼快了。孟德爾頌在一八三○年到三一年旅遊義大利期間完成草稿，但是陽光普照的羅馬根本無法喚起當年在蘇格蘭的感覺，所以他把草稿擱置在一旁，直到一八四二年一月才在柏林重拾這一份草稿，同年三月三日由孟德爾頌親自指揮萊比錫布商大廈管弦樂團首演。這一年夏天，孟德爾頌在倫敦的音樂會上再度指揮演出。倫敦的音樂會非常成功，維多利亞女王甚至要求孟德爾頌把這部交響曲題獻給自己。

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1-20
莫札特

降E大調第二十二號鋼琴協奏曲 .......................................................click to watch DVD 1-20←請點我試看去
Mozart : Piano Concerto No.22 in E flat major, K.482

第一樂章：快板（Allegro）
第二樂章：行板（Andante）
第三樂章：快板（Allegro）
第二十二號鋼琴協奏曲有豐富的音響效果以及優雅莊嚴的特色。英國音樂作家格德爾斯通研究了莫札特鋼琴協奏曲後，首推它為協奏曲中的女王。美國音樂學者藍登也特別強調這部作品優美的聲音是莫札特其他協奏曲中所沒有的。其中最大的「功臣」，該是莫札特出色的運用木管高貴、豐富的音響色彩，並且以單簧管替代雙簧管。這也是莫札特第一次在鋼琴協奏曲裡這麼做。

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1-21
貝多芬

降E大調第三號交響曲《英雄》，作品55.............................click to watch DVD1-21E←請點我試看去
Ludwig van Beethoven  Symphony No.3 in E flat major “Eroica”, op.55

第一樂章：有活力的快板(Allegro con brio)
第二樂章：送葬進行曲，適度的慢板(Marcia funebre：Adagio assai)
第三樂章；詼諧曲，活潑的快板(Scherzo ：Allegro vivace)
第四樂章：終曲，很快的快板(Finale：Allegro molto)

一七九六年，剛被任命為義大利軍團總司令的拿破崙帶軍攻打薩丁尼亞軍和義大利的奧軍，之後一連串的勝利讓法國搖身變成歐洲首強，拿破崙也在一七九九年出任法國第一執政。

貝多芬對於拿破崙的成就推崇不已，一八O三年開始譜寫第三號交響曲時，草稿標題就出現了「波那帕特」(Bonaparte, 拿破崙姓)的字樣。不過一八O四年，也就是貝多芬完成第三號交響曲的那一年，歐洲政局出現變化。拿破崙宣佈自己登基為法國皇帝，十二月二日與皇后約瑟芬在巴黎聖母院加冕。當貝多芬的學生萊斯(Ferdinand Ries)告訴老師這個消息時，貝多芬深覺受騙，他對著萊斯咆哮：「難道他也只是一個平凡人嗎？現在他也要來踐踏人民的權利，沉溺於個人的權利欲望。他要把自己放在所有人民之上，當一個暴君！」

從現存於維也納樂友協會的貝多芬手稿上，可以清楚看見當時貝多芬是用多大的力氣把封面上的「波那帕特」擦去，力氣大到扉頁上頭都破了一個洞。稍後，貝多芬懷著悲憤的心情，在樂譜上重新註明這作品是為了「歌頌與紀念一位英雄」。「英雄」交響曲的標題是樂譜在一八O六年出版時才加上的，雖然最後沒有和拿破崙畫上等號，但忠實保留下貝多芬心目中解救蒼生英雄的形象。

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1-22
貝多芬

D小調第九號交響曲《合唱》，作品125..........................................................click to watch DVD1-22E←請點我試看去
Beethoven Symphony No.9 in D minor “Choral”, op.125

第一樂章：不過份的快板，有點莊嚴(Allegro ma non troppo, un poco maestoso)
第二樂章：甚快(Molto vivace)
第三樂章：如歌的甚緩版(Adagio molto e cantabile)
第四樂章：急版(Presto)

第九號交響曲《合唱》可說是有史以來影響後代音樂家最深遠的作品，不只首開在交響曲加入人聲合唱的先例，龐大的編制與音樂深度更是遠超過同時期交響樂。原本貝多芬想要創作兩部單獨作品：一部交響樂，之後以一部合唱曲結束。但是經過長達十年的考慮，他在一八二二年決定把想法合併。而貝多芬從一七九O年就想要根據德國詩人席勒的作品《歡樂頌》譜曲，經過四分之一格世紀後(一八四二年)，藉著倫敦愛樂協會委託的機會，貝多芬立刻把多年來的構想付諸實現，把年輕時的理想寫入他的第九號交響曲，人聲的力量不但傳達出四海一家的理想，也表現出貝多芬宏偉磅礡的氣勢。這部前無古人的交響曲首演於一八二四年五月七日，然而，完全喪失聽力的貝多芬卻聽不到樂迷對他的歡呼與喝采。

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1-23
布拉姆斯

德意志安魂曲.......................................................................................................click to watch DVD1-23←請點我試看去
Brahms: Ein Deutsches Requiem, Op.45

《德意志安魂曲》的創作過程，從1857年動筆到1868年完成，中間歷時達十一年之久。1856年舒曼的去世可能是激發布拉姆斯創作這部作品的動機，之後的創作工作斷斷續續，擱置了幾年，一直到1865年母親過世的影響，才促使他決定完成此曲。而這部作品也經過了「三次」首演：1867年在維也納演出前三個樂章，由於當時樂團、大合唱及定音鼓打擊在第二樂章後半部賦格式段落裡的整體表現欠佳，使得這第一次的首演出師不利；1868年由布拉姆斯在不來梅親自指揮（第五樂章並未演出），此次成功的演出為當時三十五歲的布拉姆斯建立起作曲家的聲望；1869年由萊比錫布商大廈管弦樂團作第三次首演，才將全曲的七個樂章做了完整的呈現。

《德意志安魂曲》證明了卅五歲的布拉姆斯對於大型樂曲不管是人聲或管弦樂都已有十足掌握的能力，標誌著他在合唱音樂方面的偉大成就，也是青年布拉姆斯的傑出作曲家地位廣受認可的重要代表作。我們在這裡看到了他既遵循傳統又跳脫傳統的兩面：既遵循德奧作曲家一脈相承的傳統，同時又跳脫安魂曲既有格式，一如他向來既古典又浪漫的音樂風格。

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1-24
貝多芬

 降B大調第四號交響曲，作品60...................................................click to watch DVD 1-24←請點我試看去
Ludwig van Beethoven Symphony No.4 in B flat major, Op.60p.60

第一樂章  緩板－活潑的快板（Adagio-Allegro vivace）
第二樂章  緩板（Adagio）
第三樂章  活潑的快板（Allegro vivace）
第四樂章  快板，但不過份（Allegro ma non troppo）

1806年至1808年這段期間，正值貝多芬一生當中旺盛的創作中期，光是1806年這一年，貝多芬手上同時就有好幾部重要作品正在進行，除了《第四號交響曲》之外，還有《第五號交響曲》〈命運〉（”Fate”, Op. 67）、《小提琴協奏曲》（Op. 61）、《第四號鋼琴協奏曲》（Op. 58）、三首《「拉索莫夫斯基」四重奏》（Razumovsky Quartets, Op. 59）以及鋼琴奏鳴曲〈熱情〉（Appasionata Sonata, Op. 57），幾乎都是大型的器樂作品。單從交響曲這一類來看，包括《第四號》在內，再加上1808年12月同時首演的《第五號》及《第六號》〈田園〉（”Pastoral”, Op. 68），這段期間就有三首交響曲新作問世。

《第四號交響曲》於1807年3月在貴族羅伯可維茲（Lobkowitz）宮廷中的一場私人音樂會首演，由貝多芬親自擔任指揮。這首交響曲從動筆到出版，大約是介於1803年至1808年間，而整部作品絕大部分於1806年一口氣完成，以貝多芬創作交響曲的速度而言，算是相當快的。從現存手稿顯示，其實他將原本先寫好前兩個樂章的《第五號》暫且擱下，待《第四號》完成之後，再回頭去寫《第五號》的第三、四樂章，此兩樂章之間的過渡（transition），採取不間斷、接下去演奏（attacca），營造出彷若經過黑暗通道、重見光明的做法，有可能是從《第四號》第一樂章導奏接呈示部的鋪陳方式得到靈感，也因此巧妙地讓兩首樂曲有了「穿越黑暗，迎向光明」的共同意含。

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1-25
貝多芬

F大調第六號交響曲（田園），作品68..............................................click to watch DVD 1-25E←請點我試看去
Ludwig van Beethoven Symphony No.6 in F major "Pastoral", Op.68

第一樂章  不太快的快板（Allegro ma non troppo）到達鄉間時，晴朗感覺的甦醒
( Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande)
第二樂章  行板（Andante molto mosso） 小溪畔之場景 ( Szene am Bach )
第三樂章  快板（Allegro） 農夫愉快的聚會 - 緊接下樂章 ( Lustiges Zusammensein der Landleut-attacca )
第四樂章  快板（Allegro） 雷雨 - 暴風雨 - 緊接下樂章 ( Gewitter-Sturm – attacca )
第五樂章  稍快板（Allegretto） 牧童之歌 - 暴風雨過後喜悅及感恩的感覺
( Hirtengesang-Frohe und dankbare Gefühle nach dem Sturm )

對於作品當中大約有百分之九十五以上都屬於絕對音樂的貝多芬而言，《第六號》〈田園〉是個不尋常的例外：他在這首交響曲的草稿裡下了許多註解，除了分別為各樂章前面加上標題，他並且指出，這是「鄉村生活的回憶」。貝多芬在這首交響曲首演當晚的節目單上寫著：「注意感覺的表達甚於畫面」（”mehr Ausdrücke von Empfindungen als Malerei”），所以儘管它有標題，卻不是標題音樂。

〈田園〉在交響曲歷史中的特殊地位就在於它有五個樂章，然而這樣的五個樂章仍是從交響曲四樂章的結構規範演化而來的。從音樂鋪陳的脈絡來看，第四樂章是額外多出來的一個樂章，它不屬任何傳統形式，是「只有效果，沒有內容」的音樂，目的在於第三樂章（農夫愉快的聚會）之後，將音樂導入第五樂章（暴風雨過後牧童的歌聲及感恩的心情）。為了保持音樂描述上的連貫性，並且讓這樣的連貫更具意義，貝多芬讓第三到第五樂章之間採取不間斷、接下去演奏（attacca）。

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1-26
莫札特

歌劇《唐．喬望尼》（上）)........................................................click to watch DVD 1-26←請點我試看去

延續著1786年12月《費加洛婚禮》（Le nozze di Figaro）在布拉格的大受歡迎，莫札特接受當地劇院的委託，繼《費加洛婚禮》之後，再度與義大利劇作家達．彭特（Lorenzo da Ponte, 1749-1838）聯手合作，以飛快的速度完成《唐．喬望尼》（Don Giovanni），並於1787年10月前往布拉格，親自指揮該劇首演。

《唐．喬望尼》是「唐．璜」（Don Juan）的義大利語，意即「喬望尼先生」，唐．璜這個放蕩者的角色，據說最早是由教會創造出來、用以勸世並宣揚道德的故事人物。自從1630年西班牙僧侶莫利納（Tirso di Molina）取材唐．璜的傳奇故事作為戲劇以來，以唐．喬望尼為核心人物的故事，在西班牙、義大利、法國和德國各地，屢屢以不同的表演形式被搬上舞台。

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1-27
莫札特

歌劇《唐．喬望尼》（下）..........................................................click to watch DVD 1-27←請點我試看去

延續著1786年12月《費加洛婚禮》（Le nozze di Figaro）在布拉格的大受歡迎，莫札特接受當地劇院的委託，繼《費加洛婚禮》之後，再度與義大利劇作家達．彭特（Lorenzo da Ponte, 1749-1838）聯手合作，以飛快的速度完成《唐．喬望尼》（Don Giovanni），並於1787年10月前往布拉格，親自指揮該劇首演。

《唐．喬望尼》是「唐．璜」（Don Juan）的義大利語，意即「喬望尼先生」，唐．璜這個放蕩者的角色，據說最早是由教會創造出來、用以勸世並宣揚道德的故事人物。自從1630年西班牙僧侶莫利納（Tirso di Molina）取材唐．璜的傳奇故事作為戲劇以來，以唐．喬望尼為核心人物的故事，在西班牙、義大利、法國和德國各地，屢屢以不同的表演形式被搬上舞台。

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1-28
布拉姆斯

F大調第三號交響曲，作品90...........................................................click to watch DVD 1-28←請點我試看去
Johannes Brahms - Symphony No.3 in F major, op. 90

第一樂章  有活力的快板（Allegro con brio）
第二樂章  行板（Andante）
第三樂章  略快的稍快板（Poco Allegretto）
第四樂章  快板（Allegro）

在交響曲歷史上，布拉姆斯被定位為直接繼承了貝多芬以降的德奧傳統。身負如此重任的他，在交響曲的創作態度上自是極端謹慎的，《第一號交響曲》（op. 68, 1876）自著手至完成，耗時近二十餘年。相較之下，《第三號》自1883年五月開始至十二月寫完，是他的四首交響曲裡創作時間最短、也是篇幅最短的一首。

與《第二號交響曲》（op. 73, 1877）相隔六年之後，布拉姆斯於1883年完成《第三號》。自《第二號》至《第三號》之間，他寫下包括《小提琴協奏曲》（op. 77, 1878）、《大學慶典序曲》（Akademische Festouvertüre, op. 80, 1880）、《悲劇序曲》（Tragische-Ouvertüre, op. 81, 1881）及《第二號鋼琴協奏曲》（op. 83, 1881）等幾部大型作品，涉獵了管弦樂的各種體裁。因此《第三號》在許多方面超越前兩首交響曲並不令人意外。當時五十歲的布拉姆斯，正值創作生涯的轉折點，他的創作晚期可從這首交響曲算起，其中有典型的布拉姆斯成熟時期音樂風格，還有他總結前輩作曲家的成果。

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1-29
柴可夫斯基

B小調第六號交響曲《悲愴》，作品74............................................click to watch DVD 1-29←請點我試看去
Peter Ilyich Tchaikovsky : Symphony No. 6 in B minor " Pathétique ", op. 74

第一樂章  緩板－不太快的快板（Adagio-Allegro non troppo）
第二樂章  優雅的快板（Allegro con grazia）
第三樂章  非常活潑的快板（Allegro molto vivace）
第四樂章  終曲；悲傷的緩板 （Finale； Adagio lamentoso）

第六號交響曲〈悲愴〉（”Pathétique”）是柴可夫斯基生平最後一部完整的作品，1893年10月28日由作曲家本人親自指揮首演，在這之後的第九天，柴可夫斯基就去世了。雖然這部作品的完成時間、標題和音樂內容，與作曲家個人生命史的特殊事件及終結的時間點如此契合，但這之間不宜被過度聯想，至少，就標題而言，並非柴可夫斯基在構思此曲時早就設定的，他曾在給外甥的信中提到，「此交響曲有個標題，但那只是一個謎樣的標題，就讓有想像力的人去想像吧。」（1893）待此曲首演之後，才根據其弟莫德斯特的建議而加上「悲愴」二字。

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1-3O
莫札特

Ｃ大調第四十一號交響曲，K. 551《朱彼得》 .................................click to watch DVD 1-30E←請點我試看去
Mozart : Symphony No.41 in C major " Jupiter ", K.551

第一樂章  活潑的快板（Allegro vivace）
第二樂章  如歌的行板（Andante cantabile）
第三樂章  小步舞曲，稍快板－中段（Menuetto. Allegretto - Trio）
第四樂章  很快的快板（Molto allegro）

「朱彼得」（Jupiter）是羅馬神話中代表著力量和智慧的主神，這個標題為十九世紀時英國出版商根據此曲表現的精神所引發的聯想才加上。讓《第41號》真正得以獲致崇高地位者，不僅是整體上宏大的規模、充滿生命力的節奏及始終輝煌大器的氣勢（建立在象徵光輝清亮的Ｃ大調上），更來自於終樂章對賦格的充分運用所發揮的極致技巧，使得這部作品贏得「帶著賦格終樂章的交響曲」（Die Symphonie mit Schlussfuge）的稱號。

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1-31
莫札特

《費加洛婚禮》，K 492...............................................................click to watch DVD 1-31 ←請點我試看去
Mozart: Le Nozze di Figaro, K 492

1786年，莫札特與劇作家達．彭特（Lorenzo da Ponte, 1749-1838）首度合作，完成了《費加洛婚禮》，同年5月1日於維也納哈布斯堡王朝宮廷的城堡劇院（Burgtheater）舉行首演，觀眾反應熱烈；12月，《費加洛婚禮》在布拉格演出大受歡迎，讓莫札特不禁在寫給友人的信中得意地提到：「在這裡人們只談論《費加洛婚禮》……只有《費加洛婚禮》，總是《費加洛婚禮》，這對我來說是何其大的榮耀。」這次的成功，也為他帶來了後續的委託創作《唐．喬望尼》（Don Giovanni）。

《費加洛婚禮》是達．彭特改編自法國劇作家波馬榭（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, 1732-1799）的同名創作，原著又名《瘋狂的一天》（Le Folle Journée），戲劇本身於1778年完成後，遲至1784年才首演，原因就在於其內容描寫平民階級如何對抗貴族特權而最終獲得勝利，這對當時的統治階層來說格外敏感，使得它後來遭到禁演。

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1-32
莫札特

《費加洛婚禮》，K 492................................................................click to watch DVD 1-32 ←請點我試看去
Mozart: Le Nozze di Figaro, K 492

1786年，莫札特與劇作家達．彭特（Lorenzo da Ponte, 1749-1838）首度合作，完成了《費加洛婚禮》，同年5月1日於維也納哈布斯堡王朝宮廷的城堡劇院（Burgtheater）舉行首演，觀眾反應熱烈；12月，《費加洛婚禮》在布拉格演出大受歡迎，讓莫札特不禁在寫給友人的信中得意地提到：「在這裡人們只談論《費加洛婚禮》……只有《費加洛婚禮》，總是《費加洛婚禮》，這對我來說是何其大的榮耀。」這次的成功，也為他帶來了後續的委託創作《唐．喬望尼》（Don Giovanni）。

《費加洛婚禮》是達．彭特改編自法國劇作家波馬榭（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, 1732-1799）的同名創作，原著又名《瘋狂的一天》（Le Folle Journée），戲劇本身於1778年完成後，遲至1784年才首演，原因就在於其內容描寫平民階級如何對抗貴族特權而最終獲得勝利，這對當時的統治階層來說格外敏感，使得它後來遭到禁演。

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1-33
馬勒

第五號交響曲（上）................................................................click to watch DVD 1-33 ←請點我試看去
Gustav Mahler﹕Symphony No. 5

第一樂章  送葬進行曲。精確的步伐。嚴格地。如送葬隊伍般（Trauermarsch. In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt）
第二樂章  如暴風雨般的激烈。並更加激烈（Stürmisch bewegt. Mit größter Vehemenz）
第三樂章  詼諧曲。使力地，但不要太急促（Scherzo. Kräftig, nicht zu schnell）
第四樂章  稍慢板。很緩慢的（Adagietto. Sehr langsam）
第五樂章  迴旋曲－終樂章。快板－遊戲似的快板。精神飽滿地（Rondo-Finale. Allegro-Allegro giocoso. Frisch）

1901年夏天，馬勒著手進行《第五號交響曲》的創作。忙碌的指揮工作讓他大多只能利用夏天這段期間作曲；到了第二年夏天，他終於完成這首曲子。1904年10月18日，馬勒親自指揮《第五號》在科隆的首演。

儘管分處於浪漫早期和浪漫後期，馬勒的音樂性格方面很多時候很接近舒伯特，亦即，歌曲的精神瀰漫於他的整體藝術表現。交響曲是他作品的主體，而歌曲的抒情性是他交響曲中的基本成分。在《第五號》之前，他的交響曲或者使用自己的連篇歌曲集的旋律（如《第一號》引用《旅人之歌》〔Lieder eines fahrenden Gesellen〕的主題）、或者甚至直接將人聲加入交響樂當中（第二、三、四號），使得他的這類作品具有很強的標題意義，可視為廣義的標題音樂。

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1-34
馬勒

第五號交響曲（下）.................................................................click to watch DVD 1-34 ←請點我試看去
Gustav Mahler﹕Symphony No. 5

第一樂章  送葬進行曲。精確的步伐。嚴格地。如送葬隊伍般（Trauermarsch. In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt）
第二樂章  如暴風雨般的激烈。並更加激烈（Stürmisch bewegt. Mit größter Vehemenz）
第三樂章  詼諧曲。使力地，但不要太急促（Scherzo. Kräftig, nicht zu schnell）
第四樂章  稍慢板。很緩慢的（Adagietto. Sehr langsam）
第五樂章  迴旋曲－終樂章。快板－遊戲似的快板。精神飽滿地（Rondo-Finale. Allegro-Allegro giocoso. Frisch）

1901年夏天，馬勒著手進行《第五號交響曲》的創作。忙碌的指揮工作讓他大多只能利用夏天這段期間作曲；到了第二年夏天，他終於完成這首曲子。1904年10月18日，馬勒親自指揮《第五號》在科隆的首演。

儘管分處於浪漫早期和浪漫後期，馬勒的音樂性格方面很多時候很接近舒伯特，亦即，歌曲的精神瀰漫於他的整體藝術表現。交響曲是他作品的主體，而歌曲的抒情性是他交響曲中的基本成分。在《第五號》之前，他的交響曲或者使用自己的連篇歌曲集的旋律（如《第一號》引用《旅人之歌》〔Lieder eines fahrenden Gesellen〕的主題）、或者甚至直接將人聲加入交響樂當中（第二、三、四號），使得他的這類作品具有很強的標題意義，可視為廣義的標題音樂。

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1-35
舒曼

A小調大提琴協奏曲，作品129........................................................click to watch DVD 1-35←請點我試看去
Robert Schumann : Cello Concerto in A minor, Op. 129

第一樂章  不要太快（Nicht zu schnell）
第二樂章  慢（Langsam）
第三樂章  很活潑（Sehr lebhaft）

1850年9月，舒曼移居到萊茵河畔的杜塞多夫市，應邀接任該市音樂總監一職，此時已四十歲的他，終於獲得與管弦樂團合作實踐音樂的機會。新職位帶來新希望，《ａ小調大提琴協奏曲》（op. 129）和《第三號交響曲》〈萊茵〉（’Rhenish’, op. 97）就是這段期間最重要的創作成果。

舒曼很快地完成這首他唯一的大提琴協奏曲，只用六天的時間寫完草稿、再以八天的時間完成全曲的管弦樂配器。雖然作曲速度飛快，然而完成後卻找不到適當的演奏者，一直要等到他去世後，1860年6月9日才在萊比錫音樂院的演奏會上首演，由艾伯特（Ludwig Ebert）擔任主奏大提琴。

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1-36
柴可夫斯基

降B小調第一號鋼琴協奏曲，作品23.................................................click to watch DVD 1-36←請點我試看去
Peter Ilyich Tchaikovsky：Piano Concerto No.1 in B flat minor, Op.23

第一樂章  不太快的快板且非常莊嚴－有精神的快板
(Allegro non troppo e molto maestoso-Allegro con spirito)
第二樂章  簡單的行板－非常快的快板－回到原速
(Andante semplice-Prestissimo-Tempo I)
第三樂章  熱情的快板 (Allegro con fuoco)

柴可夫斯基所寫的這部《第一號鋼琴協奏曲》，在首演方面有著一段曲折的歷程：與作曲家亦師亦友的尼可萊．魯賓斯坦（Nicolai Rubinstein, 1835-1881）認為無法演奏而拒絕作為受題獻者後，柴可夫斯基後來轉而獻給當時在歐洲極知名的指揮家兼鋼琴家畢羅（Hans von Bülow, 1830-1894），由他帶到美國波士頓演出，造成極大轟動，也使得這部作品不像一般作品那樣照慣例通常在本國首演，反而是先在國外大獲成功。「知音在遠方」這樣的結果或許曾令作曲家感到錯愕不解，不過應是聽眾在這麼一首融合各地風格豐富多彩的音樂裡總能得到共鳴的緣故。

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1-37E
拉赫曼尼諾夫

C小調第二號鋼琴協奏曲，作品18..............................................click to watch DVD 1-37E←請點我試看去
Rachmaninov：Piano Concerto No. 2 in C minor, Op. 18

第一樂章  中等速度（Moderato）
第二樂章  綿延的慢板（Adagio sostenuto）
第三樂章  戲謔的快板（Allegro scherzando）

歷經《第一號交響曲r》（1895）於1897年在聖彼得堡的首演失敗之後，拉赫曼尼諾夫大受打擊，有整整三年的時間無法進行創作，一直到1900年才以這首ｃ小調《第二號鋼琴協奏曲》重新出發，並將它題獻給曾為他進行精神治療的達爾醫師（Dr. Nicolai Dahl）。
1901年11月，《第二號》舉行全曲首演，由拉赫曼尼諾夫親自擔任鋼琴主奏，而此曲名符其實的成功，也讓作曲家對自己的創造力恢復信心。

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1-38
貝多芬

序曲集 ....................................................................................click to watch DVD 1-38 ←請點我試看去

序曲，原是專為戲劇音樂而設計的管弦樂曲，功能在於暗示劇情梗概，並作為演出時的開場樂，基本上它是附屬於戲劇作品的器樂曲，並非當成在音樂會上演出的獨立作品。然而經過數百年後，有些戲劇作品本身已很少在舞台上表演，它的序曲反倒成為音樂會的常見曲目，貝多芬所寫的幾部序曲作品就屬此類。這些序曲作品有：芭蕾舞劇《普羅米修斯創造物》、歌劇《費黛里奧》（Fidelio）的第三號《蕾奧諾拉序曲》以及根據悲劇《科里奧蘭》和《艾格蒙》而作的序曲。它們皆是建立在奏鳴曲式的結構上，在貝多芬手裡，採用這樣具有戲劇性本質的形式，更能體現箇中矛盾衝突。

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1-39
孟德爾頌

E小調小提琴協奏曲，作品64..........................................................click to watch DVD 1-39E←請點我試看去
Mendelssohn: Violin Concerto in E minor, Op. 64

第一樂章  熱情的甚快板（Allegro molto appassionato）
第二樂章  行板（Andante）
第三樂章  有節制的稍快板－甚活潑的快板
（Allegretto non troppo-Allegro molto vivace）

在小提琴協奏曲豐富的曲目寶庫當中，如果說貝多芬和布拉姆斯的作品表現著宏偉的氣勢，那麼孟德爾頌的《Ｅ小調小提琴協奏曲》呈現出的則是這件樂器細緻唯美的另一面。孟德爾頌於1844年完成這部作品，但事實上他早在1838年就已著手進行創作。他將此曲題獻給萊比錫音樂院的教授大衛（F. David, 1810-73），以感謝他在創作過程中於小提琴演奏技巧和風格上提供多方建議。《Ｅ小調》在1845年的首演，即由大衛（也是當時布商大廈管弦樂團小提琴首席）擔綱主奏，並由孟德爾頌的好友加德（N. Gade, 1817-90, 丹麥音樂家）代替當時健康狀況不佳而停留在法蘭克福的作曲家出任指揮。

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1-40E
西貝流士

D小調小提琴協奏曲，作品四十七..................................................click to watch DVD 1-40E←請點我試看去
Jean Sibelius - Violin Concerto in D minor, Op. 47

第一樂章  中庸的快板（Allegro moderato）
第二樂章  甚緩板（Adagio di molto）
第三樂章  不過份的快板（Allegro, ma non tanto）

在協奏曲發展的歷程中，有一個很有趣的特殊現象即是，許多著名的鋼琴協奏曲多半是這些偉大的作曲家寫給自己演奏，相較之下，小提琴協奏曲則多是寫給他人演出。西貝流士的《ｄ小調小提琴協奏曲》（op. 47）卻是其中少數的例外。儘管未能如願成為小提琴家，但他為這件鍾愛的樂器所留下的唯一一首協奏曲作品，比起其他作曲家，投入了更多的個人情感，並且由於格外熟稔其中演奏技術的緣故，使得這部艱深的重量級作品，雖然對演奏者要求極高超的演奏技巧，卻能將所有高難度的橋段不顯浮誇地融入音樂本身而適得其所。

《ｄ小調》創作於1903年，1904年由西貝流士親自指揮在赫爾辛基首演之後，隔年曾加以修改，並於出版時題獻給匈牙利小提琴家維切伊（Franz von Vecsey, 1893-1935）。改作後的新稿，於1905年由理察．史特勞斯（Richard Strauss, 1864-1949）指揮、捷克小提琴家海勒（K. Halir, 1859-1909）擔任獨奏者，在柏林演出。

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1-41C
莫札特

歌劇《後宮誘逃》，K 384.........................................................click to watch DVD 1-41C←請點我試看去
Wolfgang Amadeus Mozart: Die Entführung aus dem Serail, K. 384

1781年，與大主教決裂的莫札特，決心不再回到薩爾茲堡，選擇留在維也納以自由音樂家的身分尋求發展。次年，他不顧父親的反對，與相戀的康絲坦采（Constanze Weber）結婚，在感情上算是定了下來。在來到維也納的頭兩年，寫下不少經典作品，《後宮誘逃》就是這段期間懷抱旺盛的企圖心之下的代表。

以土耳其這所謂「東方世界」為背景的故事在十八世紀蔚為時興，是西方國家與土耳其長期征戰與外交對抗之下的文化產物，許多英國和義大利戲劇都採用此一題材，《後宮誘逃》即是一例，故事舞台在土耳其皇宮，是一齣描述冒險與得救的浪漫愛情喜劇。劇本由劇作家施特法尼（G. Stephanie）改編自當時另一位劇作家布瑞茲納 (C. F. Bretzner）的戲劇《貝爾蒙特與康絲坦采》（Belmont und Constanze, 1781），此劇其實亦是布瑞茲納自一部英國戲劇改編而來、原為德國作曲家安德烈（J. André, 1741-1799）的歌唱劇所作。

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1-42C
莫札特

歌劇《後宮誘逃》，K 384 ...........................................................click to watch DVD 1-42C←請點我試看去
Wolfgang Amadeus Mozart: Die Entführung aus dem Serail, K. 384

1781年，與大主教決裂的莫札特，決心不再回到薩爾茲堡，選擇留在維也納以自由音樂家的身分尋求發展。次年，他不顧父親的反對，與相戀的康絲坦采（Constanze Weber）結婚，在感情上算是定了下來。在來到維也納的頭兩年，寫下不少經典作品，《後宮誘逃》就是這段期間懷抱旺盛的企圖心之下的代表。

以土耳其這所謂「東方世界」為背景的故事在十八世紀蔚為時興，是西方國家與土耳其長期征戰與外交對抗之下的文化產物，許多英國和義大利戲劇都採用此一題材，《後宮誘逃》即是一例，故事舞台在土耳其皇宮，是一齣描述冒險與得救的浪漫愛情喜劇。劇本由劇作家施特法尼（G. Stephanie）改編自當時另一位劇作家布瑞茲納 (C. F. Bretzner）的戲劇《貝爾蒙特與康絲坦采》（Belmont und Constanze, 1781），此劇其實亦是布瑞茲納自一部英國戲劇改編而來、原為德國作曲家安德烈（J. André, 1741-1799）的歌唱劇所作。

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1850年代，進入創作中期的威爾第，走出以往選擇表現愛國主義題材的偏好，轉而從知名文學家的劇作當中尋找劇本來源，《弄臣》即是他邁入這段成熟期的首部代表作品，與之後的《遊唱詩人》（Il Trovatore, 1853）和《茶花女》（La Traviata, 1853）皆屬於此一時期。

《弄臣》劇本來自雨果（Victor Hugo, 1802-85）的戲劇《快樂的國王》（Le roi s’amuse, 1832），是威爾第與皮亞維（F. M. Piave, 1810-76, 義大利詩人兼劇作家）繼早年的《艾爾納尼》（Ernani, 1844）之後，再度將這位法國大文豪的戲劇作品般上歌劇院舞台。《快樂的國王》原著由於涉及諷刺波旁王朝的國王法蘭西一世（François I, 1515-47年在位），1832年在巴黎上演後隨即遭到查禁。作曲家選擇了此一頗具爭議性的劇本，在創作過程中，自是受到當時仍統治著義大利的奧地利哈布斯堡王朝官方諸多刁難，後來劇作家將故事發生地點從巴黎改成曼都瓦（Mantua）、把人物由國王改為公爵，方才通過審查，於1851年在威尼斯鳳凰歌劇院（Teatro La Fenice）舉行首演。

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1-44C
威爾第

歌劇：《弄臣》(下) ..........................................................click to watch DVD 1-44C←請點我試看去
Giuseppe Verdi: Rigoletto

1850年代，進入創作中期的威爾第，走出以往選擇表現愛國主義題材的偏好，轉而從知名文學家的劇作當中尋找劇本來源，《弄臣》即是他邁入這段成熟期的首部代表作品，與之後的《遊唱詩人》（Il Trovatore, 1853）和《茶花女》（La Traviata, 1853）皆屬於此一時期。

《弄臣》劇本來自雨果（Victor Hugo, 1802-85）的戲劇《快樂的國王》（Le roi s’amuse, 1832），是威爾第與皮亞維（F. M. Piave, 1810-76, 義大利詩人兼劇作家）繼早年的《艾爾納尼》（Ernani, 1844）之後，再度將這位法國大文豪的戲劇作品般上歌劇院舞台。《快樂的國王》原著由於涉及諷刺波旁王朝的國王法蘭西一世（François I, 1515-47年在位），1832年在巴黎上演後隨即遭到查禁。作曲家選擇了此一頗具爭議性的劇本，在創作過程中，自是受到當時仍統治著義大利的奧地利哈布斯堡王朝官方諸多刁難，後來劇作家將故事發生地點從巴黎改成曼都瓦（Mantua）、把人物由國王改為公爵，方才通過審查，於1851年在威尼斯鳳凰歌劇院（Teatro La Fenice）舉行首演。

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1-45E
布拉姆斯

E小調第四號交響曲，作品98 .......................................................................click to watch DVD 1-45E←請點我試看去
Johannes Brahms - Symphony No.4 in E minor, Op. 98

第一樂章  不很快的快板（Allegro non troppo）
第二樂章  中速的行板（Andante moderato）
第三樂章  遊戲似的快板（Allegro giocoso）
第四樂章  強力且熱情的快板（Allegro energico e passionato）

真正讓《第四號》在交響曲歷史占有一席地位的要算是以帕薩卡利亞舞曲（Passacaglia）寫成的終樂章。將變奏曲引進交響曲終樂章裡，布拉姆斯並非第一人，貝多芬的《第三號交響曲》〈英雄〉（”Eroica”, op. 55, 1803）就已這麼做過，然而布拉姆斯卻以更復古的方式超越前人的做法，將源自巴赫的清唱劇（BWV 150）的主題略做改變後據此寫下三十個變奏，其間靈活變化的節拍（第2銜接至第3變奏、第12及13變奏、第29變奏）、管弦樂配器（第12變奏的長笛，第14變奏的長號、第16變奏的弦樂、尾聲的銅管）與和聲色彩，技巧繁複卻同時兼顧音樂之美。尾聲之處時而掙脫、時而帶著束縛、最後徹底從主題的框架中解放開來的過程，格外動人。一路走來，所有曾經巨大、宏偉的不安，都在這裡獲得解決。

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1-46E
布拉姆斯

D大調小提琴協奏曲，作品77 ........................................................click to watch DVD 1-46E←請點我試看去
Johannes Brahms：Violin Concerto in D Major, Op 77

第一樂章  不太快的快板（Allegro non troppo）
第二樂章  慢板（Adagio）
第三樂章  戲謔的快板，但不過份輕快（Allegro giocoso, ma non troppo vivace）

《Ｄ大調小提琴協奏曲》（op. 77, 1878）是布拉姆斯在協奏曲類型的第二首作品。雖然距離先前的《ｄ小調第一號鋼琴協奏曲》（op. 15, 1858）兩者之間相隔達二十年之久，但是從他創作這首協奏曲的前後幾年所陸續完成幾部大型作品來看，此際業已邁入中年的作曲家，在各類管弦樂體裁方面，展現出旺盛的創作力與十足的把握。以其協奏曲為例，《ｄ小調第一號》當年所招致的「太過交響化」的評價（在當時算是偏負面的），於小提琴協奏曲這裡已不復見；交響曲思維仍在，只不過，由此所導致前者的明顯斧鑿痕跡，在後者這裡已消弭無形，反而讓後者具有交響曲的嚴謹與宏大規模，在講求空泛炫技的、「過度帕格尼尼化」的時興潮流之下，顯得格外與眾不同。

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1-47E
孟德爾頌

《仲夏夜之夢》序曲與舞台劇音樂 ...............................................click to watch DVD 1-47E←請點我試看去
A Midsummer Night’ s Dream, Overture op. 21 & Incidental

一生只活了卅八歲的孟德爾頌，在1826年以十七歲的年紀完成了《仲夏夜之夢》序曲（Op. 21）。這部作品不僅反映少年孟德爾頌的性格，也為他日後的其他作品指示出一個決定性的方向。在十七年後，1843年，卅四歲的孟德爾頌接受普魯士國王威廉四世（Friedrich Wilhelm IV）委託，為整齣《仲夏夜之夢》再譜寫十三首舞台劇配樂（Op. 61），同年10月14日，連同先前的序曲，於波茨坦（Potsdam）首演。

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1-48C
普契尼

歌劇《蝴蝶夫人》上................................click to watch DVD 1-48C←請點我試看去
Puccini:Madama Butterfly

《蝴蝶夫人》是根據美國名劇作家貝拉斯科（Belasco）的同名獨幕戲劇編寫的，但故事則取材自美國作家隆格（Long）的同名小說。1900年普契尼在倫敦觀賞這部戲劇後，便邀請兩位劇作家伊利卡（Luigi Illica）和賈科薩（Giuseppe Giacosa）協助將它編寫成歌劇劇本。為了完美地傳達出故事中的異國情趣與魅力，普契尼適度地取用了美國和日本國歌、日本歌謠、五聲音階，巧妙地做出轉調和動機的處理，在和聲上也不時可見他對新音樂的嚮往與大膽嘗試。

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1-49C
普契尼

歌劇《蝴蝶夫人》下...............................................click to watch DVD 1-49C←請點我試看去
Puccini:Madama Butterfly

《蝴蝶夫人》是根據美國名劇作家貝拉斯科（Belasco）的同名獨幕戲劇編寫的，但故事則取材自美國作家隆格（Long）的同名小說。1900年普契尼在倫敦觀賞這部戲劇後，便邀請兩位劇作家伊利卡（Luigi Illica）和賈科薩（Giuseppe Giacosa）協助將它編寫成歌劇劇本。為了完美地傳達出故事中的異國情趣與魅力，普契尼適度地取用了美國和日本國歌、日本歌謠、五聲音階，巧妙地做出轉調和動機的處理，在和聲上也不時可見他對新音樂的嚮往與大膽嘗試

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1-50E
柴可夫斯基

F小調第四號交響曲，作品36.......................................................click to watch DVD 1-50E←請點我試看去
Symphony No.4 in F minor, Op. 36

第一樂章 綿延的行板－神采奕奕的中板
第二樂章 小歌曲風格的小行板(Andantino in modo di canzone)
第三樂章 詼諧曲：整段用撥奏－快板(Scherzo: Pizzicato ostinato – Allegro)
第四樂章 終曲：火熱的快板(Finale: Allegro con fuoco)

作曲家在創作期間所經歷的生活危機與心理風暴詳盡記錄於他與梅克夫人（Nadezhda von Meck）的書信裡，而他強烈的個人情感亦在《第四號》裡表露無遺，使得這首交響曲明顯地帶有自傳性質。從柴可夫斯基為梅克夫人所寫的樂曲解說及寫給作曲家塔涅耶夫（S. Taneyev, 1856-1915, 曾是柴可夫斯基的學生）的回信來看，《第四號》完全表明他在音樂的「標題或絕對」之爭裡所選定的立場：「我的交響曲當然是標題性的，但這個標題卻決不可能形諸文字……這首交響曲的思想是十分清楚的，即使沒有標題，它的意念也是大致可辨的。」

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1-51
韋瓦第

小提琴協奏曲《四季》，作品8 ......................................................click to watch DVD 1-51←請點我試看去
Violin Concerto“The Four Seasons”, Op. 8

〈春〉“Spring”
第一樂章：快板
第二樂章：緩慢而一直很弱的
第三樂章：田園的舞曲 — 快板
〈夏〉“Summer”
第一樂章：不很快的快板
第二樂章：緩板 一 急板
第三樂章：急板
〈秋〉“Autumn”
第一樂章：快板
第二樂章：緩板
第三樂章：快板
〈冬〉“Winter”
第一樂章：不很快的快板
第二樂章：緩板
第三樂章：快板

《四季》包括了E大調〈春〉（La Primavera）、G小調〈夏〉（L’Estate）、F大調〈秋〉（L’Autunno）、F小調〈冬〉（L’Invemo）四首協奏曲，由韋瓦第自己命名而成，每一首協奏曲均由「快、慢、快」三樂章組成，各曲均附有十四行短詩，而標題具有的情緒，更能使聆聽者感染到那份親切感。韋瓦第忠實地描寫出詩中的意境，使聆賞者不禁悠然神往，在這些曲子裡，雖然沒有近代音樂的華麗色彩，卻充滿了古代版畫中那股樸質淳厚的意味。

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1-52E
布拉姆斯

第二號交響曲，作品73 ......................................................click to watch DVD 1-52←請點我試看去
Symphony No.2 in D major, Op. 73

從第一號交響曲獲得自信的布拉姆斯，於一八七七年以一氣呵成之勢譜出第二號交響曲。該年六月，布拉姆斯在山明水秀的奧地利鄉間開始寫作，後來在巴登巴登附近寧靜的小村黎希典達完成。布拉姆斯以罕見的快速手筆，在四個月裡寫成這首明快易懂的樂曲，這是洋溢著溫暖與欣喜之情的音樂。此曲於一八七七年十二月在維也納首演，指揮者是鼎鼎大名的漢斯‧李希特。首演之後，佳評如潮，兩星期後布拉姆斯又親自在萊比錫指揮演出。

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1-53E
柴可夫斯基

小提琴協奏曲，作品35...............................................click to watch DVD 1-53E←請點我試看去
Violin Concerto in D major, op.35

1878年柴可夫斯基獲得梅克夫人的資助，前往瑞士日內瓦湖畔的克倫斯小村養病時，創作了《D大調小提琴協奏曲》。此曲原是題贈給當時偉大的小提琴家奧阿（Leopold Auer），不過奧阿卻以不可能演奏為理由拒絕受贈，後來改贈給小提琴家布羅德斯基(Adolf Brodsky)，由他在1881年12月4日維也納音樂協會的演奏會上首演。這首小提琴協奏曲具有民謠風的迷人主題、情意纏綿的美妙意境、不可思議的豐富和聲，以及奔放生動的節奏，以致獲得世人長久不渝的熱愛。

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1-54E
馬勒

馬勒：第二號交響曲《復活》(上)........................ ................click to watch DVD 1-54←請點我試看去
Mahler：Symphony No.2 《Auferstehung》

第一樂章  莊嚴的快板。極為莊嚴隆重的表現
（Allegro maestoso. Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck.）
第二樂章  中庸的行板。不慌不忙。勿急促
（Andante moderato. Sehr gemächlich. Nie eilen.）
第三樂章  平靜的流動（In ruhig fliessender Bewegung.）
第四樂章  「原光」。非常莊嚴，然而單純不虛華的
（”Urlicht.” Sehr feierlich, aber schlicht.）
第五樂章  用詼諧曲的速度。野蠻地衝出來。─「復活」。緩慢、神秘的。─「相信吧，我的心」。略微激動的（Im Tempo des Scherzo’s. Wild herausfahrend. –”Aufersteh’n.” Langsam. Misterioso. –”O glaube, mein Herz.” Etwas bewegter.）

馬勒的第二號號交響曲《復活》，是對於人類生命意義的哲理課題提出追問（第一樂章）與解答（終樂章）。「復活」（Auferstehung）這標題來自終樂章合唱段落的第一句歌詞，是馬勒在他向來尊敬的十九世紀重要指揮家畢羅（Bülow）的葬禮上所聽到德國詩人柯洛普史托克（Klopstock）的同名詩（Aufersteh’n），深受感動而引用之，他並親自寫下合唱的後半段歌詞，俾使更為貼近復活後得永生信念的傳達。

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1-55E
馬勒

馬勒：第二號交響曲《復活》(下)......................... ................click to watch DVD 1-55←請點我試看去
Symphony No.2 in D major, Op. 73

第一樂章  莊嚴的快板。極為莊嚴隆重的表現
（Allegro maestoso. Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck.）
第二樂章  中庸的行板。不慌不忙。勿急促
（Andante moderato. Sehr gemächlich. Nie eilen.）
第三樂章  平靜的流動（In ruhig fliessender Bewegung.）
第四樂章  「原光」。非常莊嚴，然而單純不虛華的
（”Urlicht.” Sehr feierlich, aber schlicht.）
第五樂章  用詼諧曲的速度。野蠻地衝出來。─「復活」。緩慢、神秘的。─「相信吧，我的心」。略微激動的（Im Tempo des Scherzo’s. Wild herausfahrend. –”Aufersteh’n.” Langsam. Misterioso. –”O glaube, mein Herz.” Etwas bewegter.）

馬勒的第二號號交響曲《復活》，是對於人類生命意義的哲理課題提出追問（第一樂章）與解答（終樂章）。「復活」（Auferstehung）這標題來自終樂章合唱段落的第一句歌詞，是馬勒在他向來尊敬的十九世紀重要指揮家畢羅（Bülow）的葬禮上所聽到德國詩人柯洛普史托克（Klopstock）的同名詩（Aufersteh’n），深受感動而引用之，他並親自寫下合唱的後半段歌詞，俾使更為貼近復活後得永生信念的傳達

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1-56E
柴可夫斯基

芭蕾組曲《睡美人-天鵝湖-胡桃鉗》 ........................ ................click to watch DVD 1-56←請點我試看去
Symphony No.2 in D major, Op. 73

《天鵝湖》是柴可夫斯基的第一部芭蕾組曲，1875年受莫斯科波修瓦劇院的委託而創作。柴可夫斯基以非常慎重的態度落筆，經培帝巴（Marius Petipa）與伊凡諾夫（Lev Ivanov）的重新編舞，使《天鵝湖》這齣舞劇的藝術價值為眾人所矚目。柴可夫斯基的第二部芭蕾組曲《睡美人》完成於1889年，此劇取材自十七世紀聞名的法國童話作家查理斯‧佩羅（Charles Perrault）的《仙女故事》，並由著名的編舞家培帝巴編劇。柴可夫斯基最後一組芭蕾組曲《胡桃鉗》是他在去世前一年（1892）創作，故事係根據德國浪漫派作家霍夫曼（E. T. A. Hoffmann）的幻想童話改寫，並由伊凡諾夫編舞，同年在馬林斯基劇院首演。

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1-57C
威爾第

歌劇《茶花女》上....................... ................click to watch DVD 1-57(1) DVD 1-57(2)←請點我試看去
La Traviata

威爾第在五十多年創作生涯所寫的廿七部歌劇（不包含經過修訂者）當中，顯示出他在劇本選擇方面的偏好，是將有關人性、處境、
命運的錯綜糾結，置於歷史或政治的時空背景來表現，這樣的傾向，到了創作中期，一度有所轉變，儘管仍維持一貫尋求精緻的
文學或戲劇作為劇本來源，不過著重的不再是愛國主義熱忱在大時代的展現，而是回歸到相對單純的個人事件為背景，「在歌劇中提出了一種對生活的看法，在舞台藝術的虛構中保留了人性的、理智的、真實的東西」註1 ，1850年代前半的《弄臣》、《遊唱詩人》和
《 茶花女》最具代表性。

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1-58C
威爾第

歌劇《茶花女》下 ........................ ................click to watch DVD 1-58(1) DVD 1-58(2)←請點我試看去
La Traviata

威爾第在五十多年創作生涯所寫的廿七部歌劇（不包含經過修訂者）當中，顯示出他在劇本選擇方面的偏好，是將有關人性、處境、
命運的錯綜糾結，置於歷史或政治的時空背景來表現，這樣的傾向，到了創作中期，一度有所轉變，儘管仍維持一貫尋求精緻的
文學或戲劇作為劇本來源，不過著重的不再是愛國主義熱忱在大時代的展現，而是回歸到相對單純的個人事件為背景，「在歌劇中提出了一種對生活的看法，在舞台藝術的虛構中保留了人性的、理智的、真實的東西」註1 ，1850年代前半的《弄臣》、《遊唱詩人》和
《 茶花女》最具代表性。

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1-59E
貝多芬

降E大調第五號鋼琴協奏曲《皇帝》Op.73 ..........click to watch DVD 1-59(1) DVD 1-59(2)←請點我試看去
La Traviata

第一樂章  快板（Allegro）
第二樂章  稍快的柔緩板（Adagio un poco mosso）
第三樂章  迴旋曲。快板（Rondo. Allegro）

貝多芬在協奏曲範疇的創作行動，到他創作生涯的中期即宣告終結。他接受了自己耳聵的事實，不得不離開音樂會的舞台。再也無法以鋼琴家身分演出自己作品的他，在完成生平的第五首鋼琴協奏曲之後，不再將心力置於從事這方面的創作上，於是《第五號鋼琴協奏曲》成為他一生所發表的最後一首協奏曲，亦是他在協奏曲領域的最後一部完整作品。《第五號》於1809年完成後，遲至1811年底才在萊比錫的布商大廈舉行首演，翌年復在維也納首演，由貝多芬的學生徹爾尼（C. Czerny, 1791-1857）擔綱獨奏者。

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1-60C
林姆斯基-高沙可夫

天方夜譚 Op.35 ............ ........ ........ ........ .... ..click to watch DVD 1-60(1) DVD 1-60(2)←請點我試看去
Scheherazade Op.35

第一樂章  快板（Allegro）
第二樂章  稍快的柔緩板（Adagio un poco mosso）
第三樂章  迴旋曲。快板（Rondo. Allegro）

1.  莊嚴的最緩板－緩板－從容的快板－平靜地（Largo e maestoso-Lento-Allegro non troppo-Tranquillo）
2.  緩板－小行板－很快的快板－詼諧的甚快板－極有節制的－很快的快板且生氣蓬勃地（Lento-Andantino-Allegro molto-Vivace scherzando-Moderato assai-Allegro molto ed animato）
3.  近乎稍快板的小行板（Andantino quasi allegretto）
4.  很快的快板－緩板－活潑地－莊嚴且從容的快板－緩板－同第一樂章（Allegro molto-Lento-Vivo-Allegro non troppo e maestoso-Lento-Tempo come I）

對於國民樂派作曲家而言，突顯民族性格的做法，不只限於將自身民族的民謠特點融入音樂當中，異國情調的營造，亦可望向其他相對遙遠的國度找尋取材來源。林姆斯基－高沙可夫於1887年所寫的《西班牙奇想曲》和1888年的《天方夜譚》，即是在如此思維下的典型創作。

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2-01C

認識蕭斯塔高維契交響曲系列（一） ....................... .

Disc 1
1.第十四號交響曲 前言
2.第十四號交響曲第一樂章
3.第十四號交響曲第十樂章
Disc 2  
1.第五號交響曲第二樂章
2.第九號交響曲第三樂章
3.第十四號交響曲第二樂章
4.第十四號交響曲第三樂章
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2-02C

認識蕭斯塔高維契交響曲系列（二） ....................... .

Disc 1
1.第七號交響曲第一樂章 呈示部
2.第七號交響曲第一樂章 發展部
3.第五號交響曲第三樂章
4.第五號交響曲第四樂章
Disc 2  
1.第十號交響曲第三樂章
2.第十五號交響曲第一樂章
3.第十五號交響曲第四樂章
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2-03C

歌劇選粹(一)............................................... ................click to watch DVD 2-03←請點我試看去

1.威爾第：「飲酒歌」（選自歌劇《茶花女》第一幕）
VERDI：Libiamo, ne'lieti calici ( "La Traviata" Act.1)
2.威爾第：「上天送我一個純潔的天使」（選自歌劇《茶花女》第二幕）
VERDI：Pura siccome un angelo ( "La Traviata" Act. 2)
3.普契尼：「為了藝術 為了愛」（選自歌劇《托斯卡》第二幕）
PUCCINI： Vissi d'arte , vissi d'amore ("Tosca" Act. 2)
4.普契尼：「美好的一日」（選自歌劇《蝴蝶夫人》第二幕）
PUCCINI： Un bel di vedremo ("Madama Butterfly", Act. 2)
5.威爾第：看！夜幕已低垂（選自歌劇《遊唱詩人》第二幕）
VERDI Vedi! fosche notturne spoglie ("Il Trovatore" Act. 2)
6.普契尼：別哭，柳兒！（選自歌劇《杜蘭朵》第一幕）
PUCCINI： Non piangere, Liu! ("Turandot", Act. 1)
7.普契尼：啊，最後一次！（選自歌劇《杜蘭朵》第一幕）
PUCCINI： Ah! per l'ultima volta! ("Turandot", Act. 1)
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2-04C

歌劇選粹(二)............................................... ................click to watch DVD 2-04←請點我試看去

1.弗羅托：〈恍如一夢〉，選自《瑪塔》
FLOTOW: ‘M’apparì tutto amor’ from Martha
2.董尼才悌：〈一滴美妙的情淚〉，選自《愛情的靈藥》
DONIZETTI: ‘Una furtiva lagrima’ from L’elisir d’amore
3.貝里尼：〈聖潔的女神〉，選自《諾瑪》
BELLINI: ‘Casta diva’ from Norma
4.馬斯奈：〈春風，你為何喚醒我〉，選自《維特》
MASSENET: ‘Pourquoi me réveiller’ from Werther
5.卡塔拉尼：〈那麼，我將遠去〉，選自《娃莉小姐》
CATALANI: ‘Ebben? Ne andrò lontana’ from La Wally
6.喬達諾：〈母親去世了〉，選自《安德烈･謝尼耶》
GIORDANO: ‘La mamma morta’ from Andrea Chénier

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4-01C

古典入門（一）........................ ................click to watch DVD 4-01←請點我試看去

Disc 1  
NO1. 柴可夫斯基：芭蕾音樂《胡桃鉗》—〈特列帕克〉
Tchaikovsky： The Nutcracker —〈Trepak〉
NO2. 海頓：第八十五號交響曲《女王》 — 第二樂章
Haydn： Symphony No. 85《La Reine》, H. 1/85 — Mov.Ⅱ
NO3. 馬斯奈：歌劇《泰伊絲》—〈沉思曲〉
Massenet：Thäis — Méditation
Disc 2  
NO1. 孟德爾頌：第三號交響曲《蘇格蘭》 — 第四樂章
Mendelssohn： Symphony No. 3 《Scottish》 Op. 56 — Mov.Ⅳ
NO2. 德弗夏克：斯拉夫舞曲No. 10
Dvorak：Slavonic Dance,No.10, Op. 72-2
NO3. 威爾第：歌劇《納布果》—〈飛吧，我的思緒乘著金色的翅膀〉
Verdi ：Nabucco — Va' pensiero sull'ali dorate
NO4. 威爾第：歌劇《遊唱詩人》—〈那火葬場〉
Verdi ： Il trovatore — Di quella pira

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4-02C

古典入門（二）........................ ................click to watch DVD 4-02←請點我試看去

Disc 1   55’48”
NO1. 威爾第：歌劇《茶花女》—序曲
Verdi： La Traviata —Overture
NO2. 莫札特：第四十號交響曲—第一樂章
Mozart ：Symphony No. 40, K. 550— Mov.Ⅰ
NO3. 貝多芬： D大調小提琴協奏曲—第三樂章
Beethoven：Violin Concerto in D major, op. 61— Mov.Ⅲ

Disc 2   52’10”
NO1. 莫札特：《安魂曲》─〈震怒之日〉
Mozart ： Requiem , K.626 ─ Dies irae
NO2. 威爾第：歌劇《弄臣》─〈善變的女人〉
Verdi： Rigoletto ─ La donna e mobile
NO3.布拉姆斯：《大學慶典》序曲
Brahms： Academic Festival Overture, op. 80

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4-03C

古典入門（三）........................ ................click to watch DVD 4-03←請點我試看去

Disc 1   
1. 柴可夫斯基：場景─天鵝主題（選自芭蕾音樂《天鵝湖》組曲，作品20a）
TCHAIKOVSKY Scène - Le Lac Des Cygnes (From "The Swan Lake", suite, op. 20a)
2. 威爾第：勝利歸來（選自歌劇《阿伊達》第二幕）
VERDI Marcia trionfale ("Aida",  Act. 2 )
3. 貝多芬：戲劇音樂《艾格蒙》序曲，作品84
BEETHOVEN Overture "Egmont", incidental music, op. 84
Disc 2 
1. 阿爾比諾尼：G小調為小提琴、弦樂與管風琴所寫的慢板
ALBINONI Adagio, for violin, strings and organ in G minor, T. Mi 26
2. 柴可夫斯基：十分活躍的快板（選自B小調第六號交響曲《悲愴》，作品74）
TCHAIKOVSKY  Allegro Molto Vivace (From Symphony No.6 in B minor "Pathétique", op.74)
3. 普契尼：不要哭，柳兒！（選自歌劇《杜蘭朵公主》第一幕）
PUCCINI Non piangere, Liu! ("Turandot", Act. 1)

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4-04C

古典入門（四）........................ ................click to watch DVD 4-04←請點我試看去

Disc 1  
1. 比才：間奏曲（選自第一號《卡門》組曲）
BIZET Intermezzo ("Carmen" Suite for orchestra No. 1)
2. 貝多芬：有活力的快板（選自C小調第五號交響曲《命運》，作品67）
BEETHOVEN Allegro con brio (Symphony No. 5 in C minor "Fate", op. 67)
3. 韓德爾：合唱〈哈利路亞〉（選自神劇《彌賽亞》，HWV 56）
HANDEL "Hallelujah", Chorus (From "Messiah", oratorio, HWV 56)
Disc 2  
1. 莫札特：D大調嬉遊曲《第一號薩爾茲堡交響曲》，K. 136
MOZART Divertimento D major "Salzburg Symphony No. 1", K. 136
2. 普契尼：悶聲合唱（選自《蝴蝶夫人》第二幕）
PUCCINI Humming Chorus (From "Madama Butterfly", Act. 2)
3. 穆索斯基：基輔大門（選自《展覽會之畫》）
MUSSORGSKY The Heroes' Gate At Kiev (From "Pictures at an Exhibition")

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4-05C

古典入門（五）........................ ................click to watch DVD 4-05←請點我試看去

Disc 1  
1. 柴可夫斯基：芭蕾組曲《天鵝湖》-〈天鵝之舞〉
Tchaikovsky：Swan Lake, op. 20 - Dances of the swans
2. 莫札特：第二十一號鋼琴協奏曲，K.467/第二樂章
Mozart：Piano Concerto No. 21, K.467/Mov.II
3. 威爾第：歌劇《遊唱詩人》-〈士兵合唱〉
Verdi：Il trovatore – Squilli, eccheggi la tromba guerriera

Disc 2  
1. 佛瑞：巴望舞曲
Fauré：Pavane, Op. 50
2. 普契尼：歌劇《托斯卡》-〈為了藝術，為了愛〉
Puccini：Tosca – Vissi d’arte vissi d’amore
3. 比才：《阿萊城姑娘》第二號組曲 -〈法朗多爾舞曲〉
Bizet：L’Arlesienne-Suite No. 2, – Farando

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4-06C

古典入門（六）........................ ................click to watch DVD 4-06←請點我試看去

Disc 1  
NO1. 巴赫：第二號管弦組曲 BWV1067 – 詼諧曲
Bach：Overture No.2, BWV1067 – Badinerie
NO2. 拉赫曼尼諾夫：第二號鋼琴協奏曲Op.18 第一樂章
Rachmaninov：Piano Concerto No.2, Op.18, Mov.I
NO3. 林姆斯基‧高沙可夫：歌劇《薩德柯》-＜印度之歌＞
Rimsky-Korsakov：Sadko - Hindu Song

Disc 2   
NO1. 葛利格：《培爾‧金特》組曲-＜清晨＞
Grieg：Peer Gynt Suite – Morning Mood
NO2. 貝多芬：第六號交響曲《田園》第五樂章
Beethoven：Symphony No.6, Pastoral – Mov.V
NO3. 普契尼：歌劇《蝴蝶夫人》-＜夜，降臨了＞
Puccini：Madama Butterfly - Viene la sera

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4-07C

古典入門（七）........................ ................click to watch DVD 4-07←請點我試看去

Disc 1 
1. 莫札特：第二十五號交響曲第一樂章
Mozart Symphony No. 25, K.183/ I.
2. 葛利格：《培爾金特》組曲〈索爾未格之歌〉
Grieg Peer Gynt Suite No.2, Op. 55 - No. 4 “Solveig ' s Song”
3. 威爾第：歌劇《茶花女》-〈飲酒歌〉
Verdi Opera: La traviata - Libiamo ne'lieti calici

Disc 2 
1. 普契尼：歌劇《杜蘭朵公主》-〈主人啊，請聽我說！〉
Puccini Opera：Turandot – Signore, ascolta!
2. 比才：歌劇《採珍珠者》-〈我耳邊再度響起你的歌聲〉
Bizet Opera：Les Pecheurs de perles - Je C
3. 普契尼：歌劇《杜蘭朵公主》-〈公主徹夜未眠〉
Puccini Opera：Turandot – Nessun dorma

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4-08

古典入門（八）........................ ................click to watch DVD 4-08←請點我試看去

Disc 1  
NO1. 葛利格 : 第一號《皮爾‧金特》組曲，OP.46-第三首〈安妮朵拉之舞〉
Grieg : Peer Gynt Suite No. 1, Op. 46 - No. 3 “Anitra’s Dance ”
NO2. 薩拉沙特:《流浪者之歌》，作品20
Sarasate : Zigeunerweisen, Op.20
NO3. 威爾第：歌劇《茶花女》-〈吉普賽人合唱〉
Verdi：La traviata - Noi siamo zingarelle

Disc 2   
NO1. 莫札特 : 第二十五號交響曲，K.183 - 第三樂章
Mozart : Symphony No. 25, K.183 - Mov.III
NO2. 普契尼 : 歌劇《托斯卡》-〈星光燦爛〉
Puccini : Tosca - E lucevan le stelle
NO3. 柴可夫斯基：歌劇《尤金‧奧尼金》-〈波蘭舞曲〉
Tchaikovsky ： Eugene Onégin - Polonaise

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4-09

古典入門（九）........................ ................click to watch DVD 4-09←請點我試看去............ ....

Disc 1  
NO1. 比才：歌劇《卡門》- 序曲
Bizet： Carmen - Overture
NO2. 葛利格：《A小調鋼琴協奏曲》- 第一樂章
Grieg ：Piano Concerto in A minor- Mov.I
NO3. 布拉姆斯：第四號匈牙利舞曲
Brahms ：Hungarian Dance No. 4

Disc 2   
NO1. 海頓：第九十四號交響曲《驚愕》- 第二樂章
Haydn ：Symphony No. 94,  Surprise – Mov.II
NO2. 普契尼：歌劇《強尼‧史基基》-〈親愛的爸爸〉
Puccini：Gianni Schicchi - O mio babbino caro
NO3. 威爾第：歌劇《弄臣》-〈強烈的愛情召喚我〉
Verdi：Rigoletto – Possente amor mi chiama

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4-10

古典入門（十） . .. .... .... ..... ......... .... .. click to watch DVD 4-10←請點我試看去...

Disc 1 
NO1. 莫札特：G小調第二十五號交響曲，K.183 - 第一樂章
Mozart：Symphony No.25 in G minor, K.183 - Mov. I
NO2. 莫札特：A大調豎笛協奏曲，K.622 - 第二樂章
Mozart：Clarinet Concerto in A major, K.622 - Mov.II
NO3. 莫札特：歌劇《費加洛婚禮》-〈微風輕撫〉
Mozart：Le Nozze di Figaro - Che soave zeffiretto
NO4. 馬斯康尼：歌劇《鄉村騎士》間奏曲
Mascagni：Cavalleria Rusticana - Intermezzo

Disc 2 
NO1. 莫札特：D小調第二十號鋼琴協奏曲，K.466 - 第一樂章
Mozart：Piano Concerto No.20 in D minor, K.466 - Mov.I
NO2. 奧芬巴赫：歌劇《霍夫曼的故事》-〈威尼斯船歌〉
Offenbach：Les Contes d`Hoffmann – Barcarolle
NO3. 拉赫曼尼諾夫：《帕格尼尼主題狂想曲》，第18變奏
Rachmaninov：Rhapsody on a Theme of Paganini, Var.18
NO4. 拉威爾：《波麗露》
Ravel：Bolero

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4-11

古典入門（十一） . .. .... .... ..... ......... .... .. click to watch DVD 4-11←請點我試看去...

Disc 1 
NO1. 韓德爾：《水上音樂》-〈號管舞曲〉
Handel：Water Music - Alla Hornpipe
NO2. 孟德爾頌：第四號交響曲《義大利》- 第二樂章
Mendelssohn：Symphony No.4 - Mov.II
NO3. 布拉姆斯：第一號匈牙利舞曲
Brahms：Hungarian Dances, No.1

Disc 2 
NO1. 佛瑞：《安魂曲》-〈慈悲耶穌〉
Fauré：Requiem - Pie Jesu
NO2. 莫札特：第三號法國號協奏曲 - 第三樂章
Mozart：Horn Concerto No.3 - Mov.III
NO3. 西貝流士：《芬蘭頌》
Sibelius：Finlandia

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4-12

古典入門（十二） . .. .... .... ..... ......... .... .. click to watch DVD 4-12←請點我試看去...

Disc 1 
NO1. 帕海貝爾：《卡農與吉格》
Pachelbel：Canon and Gique
NO2. 史麥塔納：《我的祖國》-〈莫爾道河〉
Smetana：Má Vlast – Vltava

Disc 2
NO1. 莫札特：《聖體頌》
Mozart：Ave verum corpus
NO2. 佛瑞：《西西里舞曲》
Fauré：Sicilienne
NO3. 韓德爾：《猶大馬加比》-〈看那勝利的英雄凱旋歸來〉
Handel：Judas Maccabaeus - see the conquering hero comes
NO4. 比才：《卡門》-〈吉普賽舞曲〉
Bizet：Carmen - Les tringles des sistres tintaient

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